解落三秋叶

（郑重声明:文章系原创首发，文责自负，本文参与书香澜梦第109期“叶”专题活动。）

风

唐 李峤

解落三秋叶，

能开二月花。

过江千尺浪，

入竹万竿斜。

释义：吹落了秋天的树叶，催开了早春二月的鲜花，掀起了千层高的江浪，压弯了万竿的竹子，这就是风。

第一次看到《风》这首诗的时候，还是在小学语文课本上，它的写法让我非常惊艳。

风是流动的空气，既看不见，又摸不着，非常难以形容。但风吹过的时候，我们都能感觉到它，因为我们能看到树叶飘零、花朵绽放、浪花滔天、万竹折腰。所以，诗人另辟蹊径，从风对万物的影响入手，从侧面呈现出了风的不同姿态，让我们进入了一个有叶、有花、有浪、有竹的风的世界。

这首诗无疑给风画了一幅肖像画，若是给一个陌生人做肖像画会有什么相通的地方呢？

在我们面对一个陌生人的时候，总是期望从音容相貌这些表面现象来推测这个人，但往往最直观呈现在我们眼前的一切都经过了精心包装，具有很大欺骗性，很难看出一个人的本质特征。而写诗和绘画都是艺术创造。若是要给一个人画幅肖像画，只有面目相像可不行，那还不如直接去照相。不过，我们可以借鉴这首诗从侧面烘托的写法，也从这个人的言谈举止来抓住他的性格特质，进而发挥想象力，将这些特质呈现在画作上，那么这幅画便成了艺术品。

另外，这首诗对景物的描写，让我想到了王安忆在《心灵世界》这本书中对小说语言的定义。

小说的语言是抽象化语言，只有抽象化语言才能描出精神性的东西，帮我们进入小说的精神世界。

抽象化语言可以用于各种类型的创作和表达，是小说世界的基础建筑材料，而一切风格化、个性化的语言也就是具体化语言，其实都是由抽象化语言派生出去的。

有意思的是，抽象化语言其实是由一些最具体的词汇组成，而具体化语言则是由一些抽象的词汇组成。

这部分内容一直让我糊涂。语言本身已经非常复杂，怎么还会有这么奇怪的分类？语言是抽象或是具体到底对小说有什么影响？但看了《风》这首诗之后，我心中才稍有明悟。

全诗没提一个风字，却通过叶、花、浪、竹这些具体景物的描写，在我们眼前抽象出了一个处处是风的世界。这便是抽象化语言的力量，可以用具体的词汇勾勒出一幅精神性的形象。怪不得诗词总用一些精炼的、具体化的语言描写具体场景，因为只有这样的语言才能脱离诗词建筑材料本来的面目，组成一个个象意群，开启诗词内在的生存场，真正在我们脑海中勾勒出一幅生动鲜活的画面。

与之相比， “寒风凛冽”、“春风送暖”那些词汇虽然都是一些抽象的词汇，却无法描绘出精神性的东西。所以，小说写作过程中还是应该多用抽象化语言，少用些具体化语言。