当代文学水平差，数量多。这么多作家，尤其是一线作家，头衔能吓死人，出的书有半吨重，在摄像机前插科打诨风轻云淡，不知道的会以为他们是泰山北斗，已经登顶，知道的摇头叹息，青眼视之。莫言们余华们，他们懂文学吗？写的是文学吗？是好文学吗？配得上他们的声名吗？不，他们只是在摆弄文字，讲最流俗的故事，拼凑的故事罢了。详细的文本分析在此不列举了，见拙文《《活着》批判》、《新莫言批判》。
原因何在？研究者探讨了多年，大多并未找准病根。主流的说法大体有以下几种：1.作家们浮躁，利字当先，随便糊弄，有的心思放在走后门上，作品不怎么样，搞关系很擅长；2.读书少，学问差，写不好；3.阅历少，调研少，写不好；4.卖国求荣，迎合外国人的口味；5.迎合庸众，下三路写作，庸俗写作；6.没创新精神，以抄袭模仿套用为能事；7.中文系教授不会教，杂志编辑发现不了好稿子，提不出好的建议，出版社的编辑眼光差；8.其他。
这些说法都对都不对，抓了表层没有抓到实质。如果一个有志于文学的人对文学有较深的理解，对生命有深刻的领会，很难想象他会把作品搞砸，让自己蒙羞。所谓无知是最大的恶。从我的经验，以及大量查阅资料与观察，
当代作家们的文学观，陈腐者众，透彻者寡。我们的作家很少读书，好书读得更少，口味平庸，起点很低，起跑线上就已经落后了。
人生修养方面如果能坚持提升，可以弥补读书的不足，毕竟读书多少读书好坏和写作不是因果关系，可惜这方面做得更差。让他少喝一顿酒都不行，他能做冷板凳，虔诚地写作？生命在他们看来不过是活命罢了，所谓“人是为活着本身而活着”，如此粗浅庸俗的人生感悟是多么不过脑子，多么暴露无知啊。思想，对于我们当代的作家们是陌生的，他们能把语文书里的道理记住已经很不容易了。何为生命，生命何为，他们压根就没想过，也不知道怎么想。
他们的见识是类似的，贴着平均值，所以作家们热衷于组圈子，找认同，文学素养不断被拉低，在阴沟里快乐着岁月静好。文学是什么，要干什么，他们不关心的，因为他们有他们的教条，有他们的1234，永恒的真理，不需要思考，以思考为耻，思考对他们而言意味着成绩不达标，绝对不能承认。
他们只需要把字堆砌出来就行了，然后就喝彩吧，欢呼吧，不必担心无人吹喇叭抬轿子。他们从不为自己的浅薄而惭愧，相反，他们乐意暴露自己的无知，以便和最无知的人拉平，亲民，友好，融入最大的市场，讨好嗷嗷待哺乌泱泱的读者们。他们的病根是“虚无主义”，准确说是“绝望主义”。
他们对文学的看法，对生命的看法，不再重要，因为他们已经和拥趸们结成大多数，手握响亮的号角。他们已经是既得利益者，甚至徒子徒孙在他们的羽翼下得到荫庇，可以轻而易举地登上杂志，从出版社的印刷机上金灿灿地流出来。
文学传统、道统，统统扔到垃圾堆里了。他们制造的这一类“创意故事”不但不属于文学，也不属于故事。实用关怀是天才的讲故事的人所特有的倾向（本雅明），这些拼凑的“故事”连实用关怀都没有，遑论终极关怀？！
文学不死，死的是作家，病得最深的作家死得不隔夜，因为作品先于他们已经死了，落在纸上之前就已经死了。
呜呼，绝望主义作家们，绝望主义病。
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