《西西里的美丽传说》 | 玛莲娜，失语的女主角

《西西里的美丽传说》 | 玛莲娜，失语的女主角

《西西里的美丽传说》是由朱塞佩·托纳多雷执导，莫妮卡·贝鲁奇主演的电影。

故事发生在1941年意大利一个名为西西里的小岛上，军人尼诺在二战中奔赴疆场，将妻子玛莲娜留在滨海小镇独自生活。

玛莲娜美丽性感，优雅独特，挥一挥手，似乎能刮起一阵飓风。

岛上的男人们对她垂涎三尺，趋之若鹜。很快，玛莲娜被卷入风暴中心，从怒放到残凋，瞬间完成。好在导演仁慈，最后让她“重生”于西西里，打脸一众戕害者。

很显然，玛莲娜是不二女主角，从第一分钟霸屏到最后一分钟。岛上的老中青男人为之疯狂，全海岛女人为之扭曲，屏幕外观影人苦搜未删减版，为那具销魂胴体辗转惊呼。

可纵观全片，玛莲娜又是全程失语的，缺席的。她不是以活生生的“人”存在，而是以一个符号，一张名片，一个盛体存在。这是她作为主角最诡异的地方。

“玛莲娜”是如何失语的呢？

《西西里的美丽传说》 | 玛莲娜，失语的女主角

一、依傍丈夫，横空出场

玛莲娜由丈夫带回西西里，她的过去如何？她的性格如何？她绝世的美如何修成而成？她作为“人”，生长的根在哪里？统统没有交代——不重要，她只要是美的，就行了。

供人欣赏，供人把玩，供人摧残，供人回味，是她的使命。至于所谓的“根”，抓八方水土，展柔媚四肢，对不起，她不曾识得。

这很难不让人想起亚当的夏娃，一个由亚当肋骨生成的附属物，从神的世界跃入人的世界，幻化成无数女人，吸附于男人，拼命生长。

这从来都是个男权社会，女性的出场得有男性陪伴。就像玛莲娜，在丈夫的携带下，登上西西里，才入了世人的眼。

此时的玛莲娜，是“尼诺夫人”“尼诺的妻子”。即便丈夫远行参战后，她仍然在这些名号下，安全地生活着。

各个觊觎美色的男人，都只敢行使些卑劣的小动作，如用贪婪的眼神追随她的身姿，借打招呼“啧啧”亲吻她的手，而不敢真正去侵犯她。

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这种庇护的力量如此强烈，使得玛莲娜即将置身于危险中也不自知，一次次低着眉，挺着颈，散发着耀眼的美，旁若无人地穿行于小镇广场。

她走成了小镇里一张“美”的名片，成了一个“美”的符号，“美”的盛体。高跟鞋，长丝袜，短裙，卷发，妙曼的腰身，丰满的胸部，完美的五官，冷淡的眼神，无一不是这张名片上的出彩点。

人人向这张名片投射或欣赏，或艳羡，或嫉恨，或意淫的目光，人人眼里有一个玛莲娜，唯独没人看到玛莲娜眼里有什么，她眼里的自己又是什么样。

真正的玛莲娜躲在名片后，发不出声。

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二、失去庇护，几近消亡

丈夫战死沙场的消息传来，小镇沸腾了。人们假惺惺地为守护他们国土的英雄操持葬礼，慰问遗孀，心里的暴风骤雨却都指向同一个人。

死了丈夫的玛莲娜成了无主之物。男人们再不用顾忌之前那个物属者，可以名正言顺地去分食那只猎物，去分享玛莲娜作为女性的交配权；女人们的唯一交配权被玛莲娜威胁，生出了无尽的恶意，她们又无力阻止丈夫的荒唐行径，只好去掐玛莲娜的“脖颈”，欲置之死地而后快。

唯有那个十三岁的少年雷那托窥见了她的悲伤与无助。但他也仅仅是在幻想里安抚她，从始至终，玛莲娜不知道这个少年的存在。

被争夺的玛莲娜，在流言里成了淫荡者，败坏风气者，最后被告上了法庭。居心叵测的律师为她赢了官司，但以高昂的诉讼费为由强占了玛莲娜。

玛莲娜本想委屈嫁了猥琐卑鄙的律师，却被律师的母亲阻止，跋扈的母亲大骂玛莲娜是荡妇。

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她不是没有寻求过幸福，但之前让她寄托感情的军官当众背叛了她，她流下的泪只落在了那个少年的眼里。

至于女人们，以不给与她工作，不卖给她食物等方式，恶毒地隔离她。最终，为了几口食物，她用身体做了代价。

当她在悲愤中用柠檬涂刷胸部，用剪刀卡掉长发，我清楚地看到碎落一地的尊严、人格，如破镜般映照出众生丑态。

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第二天，烈焰红唇，冷艳凄美的她高调走向小镇广场，男人们眼里有得偿所愿的舒展，女人们却全体退场了。

她们在她的沦落里找到了平衡，故而不再出声。谁让她美丽如斯？谁让她们平庸到无法自处，要以践踏她的美来突显位置呢？

可女人们没料到的是，玛莲娜沦落前，丈夫们还得遮蔽着去接近她，沦落后，他们可以公然去找她，花钱去睡她。

她们的嫉恨更无处发泄了。

战争结束后，她们终于找到整治她的借口：她伺候过德国人。在这个貌似正义的理由下，女人倒拖出玛莲娜，在广场上，人潮里，骂、掐、打、踢，无所不用其极。玛莲娜如布袋般承受各股泄愤的力量，徒留一声绝望的长吼。

又是剪刀，把她极美的金发剪成狗咬状，地上的碎发，犹如她的美，被彻底摧毁，碾成齑粉。

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回头再看，这个美到天际又毁败成泥的玛莲娜，有真正出场吗？

全片直到第50多分钟，在法庭上她才第一次说话，也只是被动回答法官的提问。之后，她一直以影像出现，表达基本为零。

她每次都在少年雷那托的视野里出现。面对众多复杂的眼光，她一直是沉默的；在莫须有的“荡妇”罪名面前，她是隐忍的；在遭遇暴打时，也是没有语言的，一声嘶吼，并没能冲破人群构筑的铜墙铁壁。

可以说，她自始至终没有机会为自己辩解，她活在别人的“话语”里。在一次次广场穿行里，她被“话语”塑造成一名美丽的“荡妇”，并最终摧毁于“荡妇”所带来的后果。

她霸屏的一百多分钟里，要么在少年雷那托无时无刻不的偷窥里出现，要么在小镇男女的碎嘴里被吐出。她借助别人的视角和语言而存在，本人并不在场。她只是“偷窥”和“话语”下的一场美丽行走。

而她作为“人”，始终是失语的。

三、庇佑复生，无奈“重生”

美丽尽失的玛莲娜走出了西西里，丈夫尼诺却死而复生。回到家乡后的尼诺四处寻找妻子，小镇男女众口隐瞒了玛莲娜的遭遇，最后在少年的帮助下，他找到了她。

他挽着她回到了小镇广场，她仍然低眉，但脖颈不复挺直。她紧抓着丈夫的手臂，犹如攀折救命稻草。走着走着，打了个趔趄，丈夫更紧地拉着她，就这样迈向“重生”。

在菜市场，欺凌她的女人们发现她长皱纹了，变胖了，不再有盛放的美，于是有人跟她打招呼了，她也回复“早上好！”她们终于变得一样了。

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如若说，以前的她过分美丽，破坏了规则，现在的她，则是削除了美丽的棱角，回归了性别秩序，如此而已。

有人说，她从哪里丢了自尊，就在哪里捡起来，这就是她的重生，她以宽恕的力量彰显了她的重生。而在我看来，她哪里是重生！她只是重新回到了男性的庇佑之下，吸取他们的力量，以藤的形象重新生根发芽。

如若不然，她为何不用她凌厉的美来回击？她是因美而失去一切，就应该以美来收复一切啊！

她被丈夫寻回，因变得庸常又被小镇人接受。可有人问过她，她有恨吗？她可是心甘情愿融入芸芸大众？

从头到尾，玛莲娜是被动存在的，没有自己的观感、喜好、抗争，是彻头彻尾的失语女主角。

其实，小镇其他女人，又何尝真正清醒过？她们守护着男性，攻击着同性。在狭隘的庇护所里，争夺着一席之地，而不是开疆辟土，翻云覆雨。

究其实，从生到死，她们看不到自己是“人”，而不仅仅是“女人”。她们又何尝不是在“失语”环境里蒙昧生存？

有人深情地将此片当做政治隐喻片来看，有人矫情的将它当做青春回忆片来看，也有人坦率的将它当做肉欲情色片来看。

我却愿把它当成一部围绕男权展开的女性画卷，透着深刻的批判，又有着沉重的无奈。

所以，西西里的美丽，终究只能是个传说。

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