邹庆会，原创分享第1639天，2023年10月5日
【第三十章 手指的方向】
——道成肉身
从1506年~1516年，达芬奇往来于米兰和罗马之间。一边追寻他的热情，一边投奔合宜的赞助人，在这期间他画了三幅作品。这些作品就像充满灵性的挽歌，他似乎意识到自己时日不多，陷入了对前途的思索。这些画作的独特之处在于充满灵性的手势直指我们这些观看者的内心。
——《施洗者圣约翰》
达芬奇将《施洗者圣约翰》这幅画一直带在身边，不断的加以完善，直到生命的尽头。这些创作最终大多数是为了满足他个人的热情，而不是为了完成别人的委托任务。圣约翰的手势只向上天，带着一种神秘的微笑，成了达芬奇的标志。
——《像酒神巴克斯的圣约翰》
这幅作品的圣约翰是全身像，最引人注目的是那个指示方向的手势。他的手指不再指向上天，而是指着他左侧画面之外的黑暗处。
——《天使报喜中的天使》和《天使的化身》
画作中天使的手指指向上天，身体转向左侧，举起来的胳膊看起来和身体交叠在一起难以分辨。性别既有女性的乳房，又有勃起的硕大阴茎。对此，达芬奇从不认为灵与肉，男与女泾渭分明，相反，他在其间自由舞蹈。达芬奇生命的最后十年中，他被这个手势迷住了，这是一个来自神秘向导的指示信号。这位向导将为我们指明道路。
——阅读感悟
外在的呈现，内心的表达。达芬奇晚年的画作有如此分明的特点，手指指向。其实生活中事实如此，我们的外在行为、言语都是我们内心的表达。从心理学上讲，哪怕是口误、梦境都是内心潜意识的表达。
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