山水画的苔点

在山水画中，点苔是一种不可缺少的重要技法，历来被画家所重视。明唐志契云：“ 画不点苔，山无生气。昔人谓苔痕为美人簪花，信不可缺者。又谓画山容易点苔难，此何得轻言之。”

    近代画家黄宾虹认为：“山水打点，似人物画点睛。点非微不足道，点之得当，山水精神倍增。” 可见，在山水画创作中。点苔技法的运用至关重要，它既能状物达意，丰富画面内涵，又能点睛传神，突显被衬物的神采风韵，起到强化、突出艺术形象的作用。

潘文良作品

苔点的表现技法是在皴法形成以后逐步发展起来的，是皴法的一种演变。从点的形态来看。有圆点、横点、竖点、斜点、逆锋点、马蹄点、泥里拔钉点、大小混点、色点等多种形式。点可以是具象的，用来表现山石、地坡、枝干上和树根旁的苔鲜杂草，以及峰峦上的远树等；它也可以是抽象的，什么都不代表，只是作为一种符号或造型元素。“ 点” 虽然很小，但它同样讲究用笔、用墨，即使一小点也应有锋、有腰、有笔根。

    有浓淡、焦渴之变化，运笔分轻重、徐疾，或如蜻蜒点水、高山坠石。或勾点结合、点中带揉，手法灵活多变。点的组合有分合、聚散，讲究自然节奏感。在具体运用中，点作为一个基本的造型元素与线、面有机结合，并形成一个整体，而具有独立的审美意义。从山水画发展过程来看，苔点的功能和价值可归纳为以下几个方面。

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一、“点” 是皴的延伸

    在山水画技法的演变中，皴由线发展而来，苔点技法亦是皴法的一个演迸。与“点”相似的皴法有钉头皴、雨点皴、芝麻皴、豆瓣皴、米点皴等，这些皴法是画家深入生活、观察自然，并在艺术实践中总结出来的，表现了画家的艺术追求。艺术家与其师古人，不如师造化：常居山林危坐，观察云烟风月。

    所谓意境是指画面中体现出来的境界与情调。在山水画创作中，“点”的作用不仅仅是状物，更重要的是达意。平淡自然，不作奇峭之笔，力求“点”的运用具丰富性。

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三、“点”的空间塑造

    在山水画中，点的大小、浓淡、虚实变化会产生较强的空间感。通常近处的点大，浓而实，远处的点小，淡而虚。点在空间中还具有确定位置、隐虚显实的作用。如需要在画面上突出某一部分，可用较浓的点及畅快的笔墨使之凸显，以强化物象的视觉效果。反之，如果要将某一个部分虚而隐之，可用较淡的点，以艨胧的笔墨虚而化之，通过强调笔墨的虚实对比变化而达到空间的塑造。如元代山水画家王蒙，以写景稠密著称，擅长运用浓淡不同的墨点来统筹画面气韵，以表现山林茂密苍茫的气氛。

四、“点”的调节、平衡作用

    在山水画创作中，点的分合聚散对布局能起到很好的调节作用，会使本来缺乏生气的画面焕然一新。当画面布局过于疏朗，以及诸物象之间笔墨关系显得过于松散支离时，可用“ 点” 聚而合之，使画面疏而不空、分中有合、气脉相通。而当画面构架过于紧促稠密，诸物象之间显得过于拥挤时，可用“ 点” 分而散之、间而断之，使其密而不挤、聚中有散、气息畅通。正如清代华琳所说：“至若有脱节，苔可以接也；皴有遗漏，苔可以补也；合者欲其分，苔可以分也；连者欲其断。苔可以断也。”

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其次，苔点的运用不仅可以增添画面的情趣，而且能起到画龙点睛的作用。如点在“石嘴山脊处”，可明确结构关系；点在“山颠石隙处”，可表示阴阳向背起伏；点在“山水交互处”，可加强层次变化；点在“轮廓未明处” ，可确定其前后空间关系；点在“分界凹凸处”，可醒脉络转折。此外，点还能渲染气氛，加强画面气势与节奏．突出重心，吸引人的注意力。

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苔点”作为画面的构成要素，在山水画的发展过程中已逐渐形成了自己独特的艺术魅力。不同的艺术家运用“ 点” 可以创作出不同的艺术作品，其语言表达形式丰富多样。我们通过对“ 苔点” 的探索与研究．应充分认识到“点” 的审美功能和艺术价值，吸取前人的宝贵经验，拓宽视野。勇于创新，力求创作出富有时代气息的绘画作品。

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