文/盐五言六
最近接触一帮很有意思的简友，在文友群里出口成章，信手作诗，让我羡慕不已。特别是马湖先生，有李白的风范，喜欢喝酒，半夜恋群不归。聊天的话语颇为精湛，成文成诗，才华横溢。
今天去图书馆涉园的菊品斋参加涵芬公益培训活动，给自己一个与诗相遇的机会，享受古典诗词的艺术魅力，熏陶一下也好。一个半小时，容量很大，时间很短，我的服务器来不及接收消化，只够学点皮毛。
我们平时说的古诗，表面上看就是豆腐块诗，非常规整的，绝句是四句，律诗为八句，字数一般五言七言均可。
按格律，古诗可以分为古体诗和近体诗，也称作古风和律诗。
“古风”比较自由，每个字的平折不讲究，很随意，随性而作，有才情的人诗兴大发时张口即来，如行云流水，潇洒之至。说到这里，大家肯定跟我一样，想到了诗仙——李白。童叟皆知的《静夜思》从严格意义来说，也不是格律诗，而属于古风。正因为没有严格的声韵规律可寻，所以“古风”是很难学的。当然，李白的诗也有很多是严谨的格律诗风格的。
“律诗”也叫“格律诗”，是初唐后定型的新诗体，它就有严格的要求。杜甫的爷爷杜审言，称的上是格律诗的先辈。因此。杜甫的诗特别讲究韵律，每首诗的用词都是斟酌再斟酌，推敲再推敲，扣出来的。
律诗用韵受格律限制：
全诗限用一个韵，除首句可用可不用，其余偶数句用韵；韵脚不能重复；不用韵的句末一字，其平仄声不能与用韵的句末一字相同；除起句外，不能用邻韵。
“李杜诗篇万口传”，原来李白和杜甫就是古诗两种风格的代表人物。现代人学古诗学格律，其实就是学杜甫诗。不过，看上面说的格律要求，我真的是一头雾水了。朱老师说，学写格律诗，就像带着镣铐跳舞。我的理解是，被规矩束缚着，却要在有限的区域内展示出无限的动感。难啊……
说来惭愧，我还是分辨不出一首古诗是属于古风还是律诗。学无止境啊，看来我得慢慢修炼。回家好好看看朱老师的诗集吧！
大家都带了听课笔记，我没准备。所以使用手机及时记录，收藏如下：
平仄有五声：
平：阴平阳平。 仄：上声去声入声。
入声：入声最难分辨，有土话里特点，读音短促，一发即收，半途而止。我们这里的方言相当于唐宋时期的普通话，北方人念不出入声，越往南越趋向于古语。
律诗不可有三平，即不可连续三个平调的字收尾，亦不可三仄收尾。其中第三句最后一个字必须为仄声。
格律诗的平仄规律，整体上来说是：一三五不论，二四六分明。比如五言绝句的构成，具体归纳为以下四种：
1仄起仄收
仄仄平平仄
平平仄仄平 这就叫 作对。
平平平仄仄 第三行不用对，叫 粘。
仄仄仄平平 第四行要 作对。
2仄起平收
仄仄仄平平
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
一四两句相同，正好一个循环。
3平起仄收
平平平仄仄
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
4平起平收
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平仄仄平
如果写七言律诗，就在五言绝句的每句前面加两个相反调的字就可以了。
律诗的平仄忌讳：
1孤平：韵句中除韵之外只有一个平声字。
2三平调：诗句的最后三个全是平声字。
3失对：出句和对句的第二字平仄不相对（即不相反）
4失粘：上一联对句和下一联出句的第二字平仄不相同。
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