[英]琳恩·巴瑞特-李 [译]张啸驰
第四步：谋划情节
1）到了这一章，你的那本小说应该已经具备了如下要素：
主题，中心人物，设定，基础故事。
这是关于谁的故事，你准备用第一还是第三人称来写（或者假如你足够大胆就两者皆用吧），而你的主视角人物又会是谁。
故事将会如何结束，同时你应该对中间的过程也大概有个了解。
2）在谋划情节这个阶段，最重要的事情是要开始以线性叙事思考。
其中把握“开头”“过程”“结尾”是一种方法，但你得注意填充之间的空隙，要有包含每章梗概的大纲。
在这个阶段千万不要含蓄，要在你的资源库里好好搜刮，写下具体的对白、叙述细节。
3）在设计架构时，你可以首先设立起点和终点（或者设立不同的结局），并在中间安插一些关键的连接点。
然后你的工作就是这些连接点连接起来，并创造出一些可能发生的场景，最终以单个或者多个场景组成你的章节。
4）章节的设置不该是随意的，并且每章不需要同等长度。
如何选择每章的结尾是很重要的，请把每章的结尾想象成是喘气的时机；读者在此便有机会消化章节内容、理清他们刚读到的所有新情节。
通过选择章节的结尾点，你在提示读者刚刚发生了十分重要的事情，并且你希望读者阅读的时候一直记着这件事。
5）创作者还应该牢记如下事项：
你的读者必须足够关心书中的内容才会继续阅读下去，他们得既关心你向他们介绍的人物（也就是说这些人物得让人产生同理心，还要有明确的动机），也要认为你讲的故事是有价值的。
一群快乐又和善的人之间其乐融融的对话，通常是不该写进小说的。
你需要时时刻刻制造矛盾。
有个简单的法子是问问你自己：这个角色想要什么，他会怎样得到想要的东西？是什么阻挡他达成目的？是以什么样的方式阻挡的？
同时，制造悬念也很重要。
读者继续读下去的唯一原因是他们想知道接下来发生了什么。
而你作为讲述者的主要任务就是提出问题并延迟回答问题的时间。这样才能让读者保持那种刺激的期待感，而不仅仅是想知道结局那么简单。
除了想知道结局，还要让他们对于过程中的许多事情都保持好奇心。尽最大可能让读者等待。每一章的结尾都应该让读者迫不及待翻开下一页。
请时刻注意到震撼、惊喜、延迟的满足感这些元素。
1、情节规划重点：清单
罗纳德·B.托拜厄斯提出的关于讲故事的手法：
1）让紧张感成为故事情节的燃料。
2）要制造紧张感就要制造对立面，也就是创造一个相配的反派或多个反派；反派可以是一个人，或者一个地方，还可以是一个行为。
3）在剧情徐徐展开的同时，紧张感也要不断成长，可以利用局部战场上的小的紧张感来提升宏观上的紧张感。
4）你的故事必须围绕改变展开。
5）如果你的书中发生了某件事，请确保这件事重要，并事出有因。否则就删掉它。
6）该轻松的地方就用轻松的语调来写，切勿沉重。
7）请让你的主要角色在主要事件里起主要作用。
8）运气、机遇、运势、命运。这些都不是有益的情节元素，规避它们。人物们可以在书的开头因巧合而相遇，但书中后来发生的一切事情都不该是出于巧合。
9）请千万不要用生造出的任何干扰源（读者难以预料到的角色、物品或者事件）去解决棘手的情节困境。每件事都必须事出有因。
2、支线情节的存在是为了：
服务于主情节；
为主情节中的某个事件增添新的理解；
在主情节中的关键点后紧张感陡升，支线情节能起到暂缓作用；
揭露主角在与他人关系中的另外一面；
使你所描写的生活更加逼真；
为你的主角“引舵”，让他们做出某种道德抉择；
让你可以从另一个角度去探索小说的主题。
3、章节：该做的和不该做的
1）从类型上来说，动作、惊悚以及警探类故事的章节会短一些，而浪漫、科幻、传奇类的会长一些。
2）故事的节奏也因人而异。犯罪惊悚类的书需要比较快的节奏，因而对白较多，而其他类别的故事可能描述性的语言更多。浪漫喜剧故事和现代幽默故事则在这两个极端之间。
3）每章的结尾都应该是有意义的：戛然而止、提出一个问题、重要的宣告、反思、决定。
结尾可以只见巴掌动不闻掌声，或者可以以掌声做结尾，下一章再写挥巴掌。
每章的结尾绝不可以是弱的，必须强劲有力。
4）一个章节通常仅有几个场景。请按照“这个章节要写这几个场景”的方式来思考。
不要在一个场景的中间突然变换人物视角，除非用分割线隔开。一个章节里可以插入几个场景，这样就可以展现多个人物的不同视角了。但要注意各个章节之间转换流畅。
5）一个强调悬念的好方法是改变不同章节的长度。某些充满了动作和张力的章节可以短小精悍，而感情戏十足、有许多聊天对话的章节可以尽量拉长。
6）每章开头的方式都要保持不同。有的章节开头就是动作戏，有的是反思，有的则是对话。
同样的，结尾的方式也应该保持新鲜感。
把读者带离冲突现场，他们才更想知道发生了什么。记住延迟的满足感才能使你的戏剧效果最大化。在戛然而止的一章过后立刻用支线情节转移读者的注意力，再在下一章把故事移回矛盾中心。
确保在书的开头部分就向读者暗示你的观点、介绍那些对立的角色，这样他们才知道该支持谁、反对谁。
7）不要在行文三分之二过后再加入全新的完整角色，除非你写的是跨越多个年代的传奇故事。
8）倒数第二章就把所有支线情节收尾。不要让那些边边角角的内容来最后一章搅浑水。
9）不要刻意给章节起名，这样内容就变得刻意迎合了。
如果每个章节的确有其独特的内在主题，可以在写完了之后再一一添加。
10）不要为了数字好看刻意凑整数章节。请让你的故事自然流淌。
11）不要在场景之间刻意架设衔接桥段。如果你觉得陷入困境，请重新修改大纲。
12）如果你不确定该怎么把自己的叙事切分成章节，先继续写下去，以后再来管切分的事儿。但也别从开头就不管不顾，请从读者的角度思考。
13）阅读你所选类型的小说。分析其他作者是怎么写的。
请记住，按计划行事总是容易得多。
所以请从一开始就建立计划。
4、关于“变化视角”的写法
“变换视角”指的是在写单个场景的过程中，作者把多个角色的内心都展露出来。
最常见的切换视角的方法是为不同的人物写不同的章节，或者在切换场景的同时切换视角。
“变换视角”是指在同一个场景里切换不同人物的视角。
这种方法让普通读者感到陌生，它让读者不知道该支持谁。
写好小说的一个要点是创造能够让人感同身受的、全面丰满的角色，而要达到这点，我们就要钻进他们的脑子里，和他们一同踏上旅程，当他们与朋友或敌人互动时，观察他们的想法。
如果你采用“变换视角”的技巧，你就稀释了这个过程，也可能让读者产生疏离感，他们不再与某个主人公心灵贴近，他们变得更像一个观察者。
所以，要谨慎使用这种写法。
5、戏剧性的场景
学会描写紧张、戏剧性的场景是一个很重要的技巧，这样才能让读者在阅读的过程中保持兴趣。因此，你必须用审慎、热切的眼光去看待每一页。
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