本来是想写个成体系的观影感受的，但一是昨天又看了一遍《天云山传奇》，有写点东西的冲动；二是写成体系的东西，对于我这样一个非专业人员力实不逮。于是有了新的想法，索性就写写自己感受较深的一些电影，本身写这些东西也是来源于此。
《天云山传奇》上映于1981年，我第一次看也是那一时期。那是个拨乱反正的时期，记得小城里经常组织游行，由厂里统一发各色小旗，我们也跟随家长持旗挥舞。以我的年龄，游行的主题是什么当时也未必知道，现在更是只记得那些不同颜色的旗子了。那一时期看过不少文革后的反思片，《天云山传奇》、《泪痕》、《牧马人》以及张瑜、郭凯敏系列（《庐山恋》、《小街》）是印象比较深的。
应当说，以当时的年龄，看电影时的理解是很浅的，往往只记住个梗概和若干镜头，很多电影是后来又反复看，不断加深了印象，《天云山传奇》就是如此。第一次在电影院里看《天云山传奇》时，印象中剧情非常的苦，女主角冯晴岚拉着板车驮着病重的罗群在风雪中艰难地跋涉的场景深深刻在我的脑海。后来又看过几次，每次都感动地热泪盈眶，那个年代发生的事情对于我来讲并不陌生，身边的人和一些亲戚的遭遇都是实实在在的。
《天云山传奇》故事的起于1956年，止于1978年（十一届三中全会），场景定格于一个叫天云山的山区，1956年政府派了工作队前往天云山搞建设，男一号罗群就是工作队的第二任政委，女一号冯晴岚和女二号宋薇则是南下的年轻工程师。
一开始山区各方面的建设工作搞得相当不错，罗群对知识分子那也真是有礼贤下士的古风，但运动（这个词年轻人也许有点陌生）一来，一切都改变了。虽说这几个人都是根正苗红，烈士后代，罗群还是延安保育院长大，从苏联回来的，但仍然被接踵而至的反右、反右倾、文革等一系列运动所吞噬，罗群就这样被打倒了20多年。
有的人工作努力、能力出众，只因坚持原则、实事求是（"放炮"”）而被打倒。有的人思想僵化、自私自利，善于在运动中投机而得利，甚至爬上高位。多年以后，拨乱反正，雨过天晴，含冤得雪，这是这类片子的套路，在此不做赘述，这里仅写写这部片子令人感动的两点，一是男女主人公在逆境下的不妥协与顽强坚持，二是艰苦环境下的浪漫与温情，前者令人钦佩，后者令人羡慕。
女一号冯晴岚简直是女神级的塑造，开头是个温和朴实的闺蜜的形象，运动一来，罗群被打倒后，冯晴岚显露出内心刚强的一面：
当罗群因为委屈、不理解而对自己的信念有所怀疑时，冯晴岚笃定的告诉他，你没有错；
当罗群被下放到农村去劳动，临走时下着雨，押解人员打着伞，罗群挑个扁担淋着雨，桥边虽有些人送行，但只有冯晴岚走上前去送给罗群一个斗笠；
冯晴岚在单位里也因罗群的问题受到了打压，为照顾罗群，她毅然选择了离开，到山区公社去当小学老师。安顿好自己后，她去接罗群，没想到罗群已经命悬一线，于是有了雪天拉车的经典镜头，冯晴岚一步一步从奈何桥上把罗群又救了回来。
冯晴岚在片中不仅是真善美的化身，更代表一股强大的生生不息的力量，没有冯晴岚的付出，罗群的生存都是问题，更别说他后来的一系列调研报告和科学研究的成果，她与罗群在逆境中的顽强坚持令人钦佩。
在极度艰难的情况下，二人还收养了一个烈士的遗孤，组成了一个温馨的小家庭，可谓汪洋中的一艘船，虽然家徒四壁，千疮百孔，但却是心灵的庇护所。两个人的相濡以沫实在令人羡慕，罗群为冯晴岚买了一件新的红棉袄，冯晴岚穿在身上，台下观众已是又一阵唏嘘。比之宋薇与吴遥的高干小洋楼，罗、冯的小房子虽然灯光昏暗，却满是温情。
在当时，这部片子更大的作用还在于它的宣传效果，那个时代新闻渠道匮乏，电影在城乡有很广泛的影响力，这样一
部政治立场十分鲜明的电影，无疑对于加速拨乱反正，平反冤家错案，加快经济建设都会起到非常大的作用，广大基层老百姓正是经由这些电影了解了十一届三中全会及其之后的各方面政策的转向，顽固势力也在这种强势打击下节节败退，须知改革开放的大好局面并不是一开始从天上掉下来的，而是有一群自上而下有识之士的共同努力。
回首四十年的改革开放，整个中国有了翻天覆地的变化，已经开始步入强国行列，正因为这样，我们必须不忘初心，永远不要忘记我们出发的地方，牢记惨痛的教训，让历史永不重演。
影片最后，曾经迷途的宋薇幡然悔悟，并且在冯晴岚去世之后甚至有与罗群复合的念头，但在轰轰烈烈的四化建设面前顿觉个人的想法过于狭隘，“失去的永远失去了”，还是要往更远的方向看，这个桥段有点像我熟悉的另一部小说《晚霞消失的时候》（礼平著），主人公李淮平也是在最后追求与南珊复合而不成的情况下，把目光抬向更远方，想必这是那一时期的又一个话语套路吧。
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