卷十一（五） 【原书卷十一·一一】
许太夫人《夜坐》云：“瘦削吟肩诗满腔，春灯独坐影幢幢。可怜落月横斜照，画稿分明印纸窗。”毕太夫人《夜坐》云：“晚睡才兴理鬓鸦，侍儿擎到雨前茶。爱看写月桃花影，移上红窗六扇纱。”两题两诗，工力悉敌。
徐德音，（1681—？），约活动于清乾隆年间。字淑则，钱塘（今浙江杭州）人，一作昆山人。漕运总督徐旭龄女，江都许迎年（康熙进士）妻，同知佩璜母，谥清献旭龄女。少寡，复罹火患，艰苦持家教子成立。善画，能写兰竹石，深得规度。尤长花鸟草虫，有芳草蝶飞图。亦工写照，工诗，尤擅古风、乐府。林亚清倡蕉园吟社，初未与，及相遇，甚契，称后来居上，年八十余犹手不释卷。尝客南京，为袁枚诗弟子。
张藻，（1723--1795），字于湘，江南青浦（今上海市青浦区)人，张之顼女，母为才女顾若宪，幼承母教。尝咏梅云：“出身首荷东皇赐，点额亲添帝女装。”镇洋毕礼室，尚书毕沅之母，能诗词，学术渊纯。著有《培远堂诗集》。
吟肩，诗人的肩膀。因吟诗时耸动肩膀，故云。宋·朱熹《次刘明远宋子飞＜反招隐＞韵之二》：“荣丑穷通秖偶然，未妨闲共耸吟肩。”
本人翻译：
（略）
真老实人言：
清代女性的诗歌创作活动十分繁荣，大约有4000多位女诗人活跃在诗坛，为诗歌的发展作出了独特的贡献。本条所记的两位女诗人作品，同题，同景，读过之后的感觉，一清冷，一轻暖，却都由明月映窗而来，可见，两位作者的创作功力确实不相上下。郑板桥曾因袁枚称赞毕沅母亲的诗而对其鄙视。认真地读一读毕老夫人的诗作，或许可以消一消他的火气。
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