细节、细节、细节，每次写作，头脑中就会响起一个声音：你的细节在哪？
是啊，我也问自己，我的细节在哪？我好像只顾了叙述，忘了细节描写。
读了刘庆邦的《细节之美》，我发现，原来我对细节的感知力没有那么敏锐，所以在我笔下总是缺少生动的细节。
他说：
所 谓 细 节 ， 就 是 事 物 的 细 微 组 成 部 分。细节，是 相 对 情 节 而 言 。 通 常 我 们 说 一 个 小 说 、 一 个 戏 剧 、 电 影 ，它 都 有 情 节 和 细 节 ， 细 节 就 是 相 对 于 情 节 而 言 的 。
就这句话，我的理解是，情节是动态的，细节是静态的，情节是不可替代细节的。而在我以往的作品中，以情节替代细节的情况很常见。多表现为，陈述过多，描写过少，遇到自己不熟悉的细节描写，就直接略过绕道走。
细节有多重要？刘庆邦说：
我 们 看 世 界 其 实 是 看 细 节 ，如 果 我 们 看 不 到 细 节 ，就 等 于 什 么 都 没 有 看
到 。这 个 世 界 在 很 大 程 度 上 是 以 细 节 形 式 存 在 的 ，如 果 抹 去 了 细 节 ，这
个 世 界 是 空 洞 无 物 的 。
是呀，细节是每个个体独特的存在。通常我们判断一个人，首先看的是他的外貌特征、衣着打扮、言行举止，凭这些细微之处，就基本能判断出一个人的性格、职业来。
其实，不管哪种职业，要想做好，没有不重视细节的。刑侦专家断案，尤其重视的就是细节。我曾写过一个真实的案例：
“在破案专家的讨论声中，乌建国眉头紧皱，似乎在沉思着什么。
没错，他感觉有些蹊跷。
从事发现场来看，四名警察并不都是被炸弹炸死的。其中有一名警察身上有多处刀伤，他应该是拖着重伤的身躯，从翻倒在地的警车中逃了出来。随后，隐藏在附近的犯罪嫌疑人上前残忍地补了20多刀。
这些刀伤，最终带走了那名警察年轻的生命。因为有过搏斗和挣扎，所以他的衣物比较凌乱。
奇怪的是，为何另外三名警察的衣物，也有被翻找的痕迹呢？如果是因仇杀人，在得手之后应该会马上逃离案发现场，不会去翻找尸体。
所以，乌建国认为犯罪嫌疑人必有所图。
如果是想要钱的话，犯罪嫌疑人一般会选择更容易得手的普通人，更何况警察出警时身上一般不会带什么钱。
不是仇杀，也不图财，依旧要冒着大风险谋害警察，之后又要挨个翻找，那就是他们想要得到一些只有警察才有的东西。
那犯罪嫌疑人究竟想要从警察身上得到什么呢？
突然，乌建国灵光乍现。
枪！他们想要找的是枪！”
刑侦专家通过现场的蛛丝马迹，条分缕析，能判断出案件的走向。同样，看一篇文章，给人留下印象的，也往往是那些细节。从写作者的角度来说，要引起读者注意，并让其保持注意，最有效的办法就是让写作细致、确切和具体。细节，就是小说的生命。
细节如此重要，那么细节从哪里来？
刘庆邦总结出以下几点：
第一，从回忆中来。写小说，要调动我们的记忆。一个人有了一定的经历、阅力，就有了很多的回忆。
第二，从观察中来。要有意识地观察，保持一个好奇心，或者说要保持一个童心。看东西不是用眼睛来看，是用心来看，要有心目。
第三，听来的。一个有心之人，听了后才会记住，才会把它变成小说。
第四，从想象中来。想象力是一个作家的基本能力。梅兰芳说：不像不是戏，太像不是艺。这是强调虚构，强调想象力的。
我觉得不管是观察、听、想象、回忆，概括起来，细节是从心灵里来的。我非常赞同他说的“心目”这个概念。
显而易见的是，成年后的大多数人，思想越来越固化，对许多习以为常的事物，丧失了好奇心，情绪钝化，情感麻木。说的好听点，是理性大于感性，而这些对一个写作者来说是最要命的。
我目前的状况就是这样的。我觉的我写不出好文章的最主要原因，不是没有阅历、经历，缺乏好的写作素材，也不是不懂创作技巧，盲人摸象，而是感官钝化，缺乏一个“心目”。
你的感官不敏感，每天只是匆匆忙忙应对工作，每天忙得焦头烂额，除了工作，对周围一切都视而不见。而写作中的细节，就是要让你反抗感官功能的丧失，恢复人对外部世界的反应，要像儿童一样，去看、去听、去触摸、去感受，去用心品味……对世界充满新鲜好奇。
写到这儿，我想起一位简友写给她女儿的育儿日记，其中有不少令人捧腹的童言无忌。我喜欢看她的文字，是因为她的文字里有一个孩童的世界，那里充满了想象力。而这些正是我最稀缺的。
《细节之美》里也讲到，要让文章有细节，就要调动所有感官，来感知外部世界，要像孩子一样，找到自己的真心。
刘庆邦说：
写小说的过程就是寻找自己的过程，寻找自己心灵的过程。也可以说，你抓住了自己的心，就抓住了这个世界。
我们在写小说的时候，不仅是脑子在起作用，其实是所有的感官全部参与创作，包括视觉、味觉、触觉、嗅觉、听觉等，全部的感官调动起来，细节才能写细，才能把你的感觉传达给读者，才能感染读者。
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