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角色支撑情节
今天我们讲一讲“人物描写”。
之前有一位粉丝问我：写着写着觉得很无趣，还应该继续写完吗？
关键是我们得先要找出到底是角色不行还是情节不行这个问题。有趣的小说，是角色和情节有机会结合的作品。只是角色鲜明的小说并不会成为有趣的作品，而情节无论多么波澜起伏，如果角色苍白平庸的话，同样称不上有趣。
支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满才行。
要想承载饱满的情节，就必须创造出足以支撑情节的牢靠的角色。那怎样才能塑造出那么出色的角色呢？
要善于传达氛围，不要依赖数字和固有名词。
首先，描写人物不要依赖于数字和固有名词，这一点很重要。
列如，绝对不要写“宋珊珊，二十二岁，上班族”，这样会导致角色过于生硬，不够丰满，而且读者也搞不清楚这个角色是重要人物还是跑龙套的。为什么有人会这样写？大概是因为正在脑海里创造这个角色，但形象不够具体。所以，请尽量在脑海里构思出角色的具体形象。那具体形象怎么塑造呢？就是要注意营造“氛围”。
就比方，说假设大家今天第一次与我见面，并不会一下子就知道我现在多大年纪，可能会有“青年女性，大概二十来岁，感觉不像上班族，正在滔滔不绝地讲说，好像很了不起的样子”的印象。“氛围”正是通过这些信息营造出来的。
并不是把角色的外表不厌其烦地通通描写一遍，列如身穿大红色连衣裙、一双银色的高跟鞋等等…就完成了对这个人物的描写。诸如服装、相貌、发型等等，其实并不重要。描写人物必须要做到的一点，就是寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。
起先为了能够更具体的构建人物形象，大家可以先从身边的朋友或家人为模特来尝试描写，当然也可以是自己喜欢的演员。我今天就会找一些好看的电影，然后根据看到的把里面最喜欢的人物进行剖析，然后用笔写下来。但是要注意，不要使用现实中的人名。
就比如“类似松岛菜菜子”“很像织田裕二”这样写，也许能方便读者想象出具体的形象，对象越是有名，角色就越容易变得附庸，结果只有作者落得轻松罢了。作家可不能偷懒放松。
此外，就算没有明确写出现实中的人名，但如果轻易暴露，让读者觉得“这个角色怎么看都是织田裕二啊”，那就跟写出名字没什么区别了。要记住，过犹不及。描写人物时参照演员的形象，最多只能算是手段，而非目的。
角色登场要有理由
小说里会有各式各样的人物登场。以推理小说为例，男女主人公和反派这三个角色是故事的主轴。若以女性作为主角则可用男性来与之搭档。另外，有时还可能存在多个反派人物。
我写小说时，考虑最多的其实并不是男主人公的刻画，而是女主人公和反派人物的塑造。如何让充满魅力的女主人公和令人印象深刻的反派人物登场是最令我费劲脑筋的。
反派并不是简单写成残酷无情的恶人就行。因为实际上既有悲情的反派，也有本身并不想作恶，但立场迫使其不得不作恶的反派。也就是说，他们在故事中的登场必须要有理由。对于小说而言，“理由”至关重要。而且不光是这三大主要角色，从戏剧效果来说，即便是路人甲，客人乙等，无名无姓的角色，其出现也必定存在理由。
假设你是小说的主人公，此刻正在乘坐地铁，请观察所在车厢里的乘客可能有中年男性工薪族，女高中生或老人。
小说里的人物出现在某一场景必须存在理由，我们必须基于这一点来安排登场者。
假设这辆地铁里发生了某起事件，乘客们就成了目击者。那我们再假设目击者里有女高中生，如果事件发生在上午十点，高中生平日在这个时间乘地铁就显得有些奇怪了，他为什么会出现在这里必然存在理由。正因为存在理由，相应的人物才会出现在相应的场合，尽管这个理由不一定要在文中明确写出来，但作者须清楚才行。
在细节上精雕细琢
假设大家都是戏剧演员，拿到剧本被分配了各自的角色。好，假设你这次的角色适合主人公谈恋爱的女白领。这时你不能光是读剧本，记台词，还必须为你的角色创造出剧本上没写的人生。诸如父母是否健在，有无兄弟姐妹，家庭是否富裕，兴趣爱好是什么，钱包里平时放多少钱，每天感觉最幸福和最烦闷的时间是？
这些事导演都会逐一问起，你必须全部对答如流才行。如果你扮演的是女白领的角色，若被问到你喜欢喝茶还是咖啡，你回答咖啡，还要想到更进一步的细节，比如放不放糖或牛奶。也就是说，针对自己的角色，演员应该更具体，更真实地对剧本上没写的细节进行精雕细琢，这就是被称为“斯坦尼斯拉夫斯基表演体系”的方法。
对于塑造小说的登场人物，我认为同样需要如此。越是重要的角色就越该雕琢好细节部分，否则是无法塑造出鲜明而立体的角色形象的。能否写出栩栩如生，跃然于纸上的角色，取决于该角色能否带有鲜明的个性，宛如真实的生活在你的脑海里，只要能做到这一点，即使是只有一个镜头或没有任何细节描写的角色，也能让读者真实的感受到该角色的生动鲜活。
大家还可以制作角色表，逐渐记下自己对每一个登场人物的想法。作家写小说通常并不是从一开始就设定好了所有的角色，即便是中途登场的人物或配角，也可以通过所积累的笔记来增加人物的深度，请记住，正是人物的深度才使故事变得有趣。
一成不变的主人公无法打动人心
只要是人就有个性，个性究竟是指什么呢？容貌还是性格？当然我并不是说通过一部长篇小说就能写进一个人的性格，但无论再怎样描写“那人很认真，很淳朴，是一个极其温柔的人”，都不能说描写出了性格，那怎样才能在小说里描画出一个人来呢？
小说必须随着故事情节的发展让角色发生变化，没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的，主人公会随情节发展而有所改变，故事情节会促使其他登场人物发生变化。这样的变化过程才能让读者投入感情，又让读者对主人公所感受到的喜怒哀乐产生共鸣，这一点非常重要。
描写人物就是要让主人公遇到能让读者投入感情的事，并将主人公的感受准确的传达给读者，使之产生共鸣。无论主人公遭遇了何等阐释，读者如果不能对主人公的感情产生共鸣，就只会觉得主人公真可怜而已。
仅止于此的小说与能让读者跟着主人公一起痛哭的小说有着本质的差别。再比如描写对主人公做尽坏事的反派角色时，仅仅让读者觉得这家伙真过分，和能让读者产生我要变成主人公找他报仇的想法，效果是不同的。当读者开始思考怎样才能干掉这个坏蛋的时候，就会渴望继续读下去，到这一刻，可以说角色已经活了。
所以，我们在写小说时应该始终留意，让读者为故事和主人公注入感情，主人公从头到尾毫无变化的故事是无法打动人心的。我再强调一遍，主人公从头到尾毫无变化的故事是无法打动人心的。大家今后在构思情节时，请在这方面多加留意，要注意自己该让主人公发生怎样的变化，所谓角色和情节的有机结合，就体现在这里。
如何刻画鲜明的角色我还有下一篇分享给大家，如果大家觉得有学到知识的话，麻烦给文章点个赞，还有记得关注我哦~
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