哈里森和奥利弗这两个伟大的戏剧演员，他们也有舞台焦虑症，就是演员在舞台上的怯场现象。作家呢，也有类似舞台演员焦虑症的东西，这种焦虑同样是非常可怕的。演员舞台怯场，是因为幕布一旦拉开，你就必须马上开始进入角色表演，无论你准备好了没有。而作家却可以偷偷摸摸的溜之大吉，并一而再、再而三的推迟自己登台的时间。有的作者可能连续数年陷入被阻塞的困境。阻塞是让许多作者头疼的事儿，所以我们要把它当做病症研究一下。
作为敌人的观众
当你真正进行写作这一行为的时候，你也有观众在场，这个观众就是你自己，而且你这个观众也是世界上最严苛的观众，别人再吓唬你，也没有你自己吓自己那样令你恐惧。
我们所说的，你可以在没有观众的情况下写作，也就是说忘我的沉浸于自己的写作之中，这是一种理想的状态，也是我们最渴望的状态，它能激励我们前进。
遭遇阻塞
我们经常会出现这种情况，想不起任何一件值得一写的事，甚至写不出一个字。写作往往是这样，挫折和磨难一个接着一个，你完全无法控制，感觉它们会摧毁你的才华、人格、道德、勇气和你的人生价值，通常这种情况，最后就演变成了全面的人格毁损。
阻塞和写作行为没有任何关系，是你脱离了正轨，是各种担心让你不能专注于眼下你的写作。这些消极的情绪是歪曲的、过度的、无关的，它们完全偏离了主题。写作有什么好处？我有什么优势？我能不能成功？这些顾虑和担心跟你实实在在的写作没有任何关系，它们让动笔写作显得似乎是不可能的事情，你给自己心里充满了太过沉重的顾虑，压得自己动弹不得。
你完全可以把顾虑都卸下来，这样你就可以重新开始写作。写作未必如此困难，它没那么难，更轻松的写作就是更好的写作。
你的精神状态(主观的现实)才是你的拦路虎，写作并不是你的拦路虎，你关于写作的担忧限制了你的写作能力，顾虑和写作是两个完全不同的行为。
当我们写作的时候，我们遇到的这些难题是我们自己给自己制造的，他们看似和写作关系紧密，实际上我们没有意识到它们根本不是写作过程的一部分。
写作是一个简单的行为，由于我们把许多东西扯进了写作，把它变得复杂、痛苦而看似不可能，因此当你遭遇阻塞的时候，你完全被分了神，并对比例关系没有任何感觉，你在进行一场全面对抗的、不现实的、不公平的攻击，在打击范围之内，你的作品、你的才华、你的想象力、你的成功机会也都遭到了攻击，这是最高水平上的自我虐待。
你必须成为一个虐待狂，才能讲出一个好故事，才能创造出一个好冲突以激励人物行动起来，另外你必须成为一个受虐狂才能写作，这种痛苦或疯狂就是为什么大多数人选择放弃的原因，你能否顶得住这种痛苦，确认痛苦的源头是第一步。
为什么受苦的总是我
每个人都会遇到阻塞，名家也如此，可能有些人比别人遭受的阻塞要轻微一些，不过阻塞是无法避免的。第一，无独有偶，这条路上有许多和你一样的人和你作伴，第二，如果每个人身上都发生这种事情，那么这就是发展进程的一部分，你不应该因此而抱怨和惩罚你自己，最大程度的挖掘自己的潜力是你的目标，这样可以让你在创作中遭受的痛苦最小化，享受的快乐最大化。
在这个过程中，某种东西让阻塞变得不可避免了，而这种东西和你个人根本没有任何关系，也根本不是你的人物和你的才华的真实反应。
多久才算太久
一年一部长篇小说的作家，已经算是非常高产了，1~2年写一本是值得尊敬的，严肃的小说家通常要花上3~5年时间。真正重要的事情不在于你花费了多少时间写作，而在于你花费了多少时间为开始写作做好准备，大多数作家花费了许多时间和精力，然后才开始真正动力写作。
才华要么有，要么就没有
有些人说: 你要么有才华，要么就没有才华，没有任何替代品。
写作可以发表的故事，并不需要特殊的才华，你需要的一切就是你自己的情感和生活经验，写作之所以不同是因为生活技巧就是写作技巧，每个人都有一整套的情感和足够多的戏剧性的、痛苦的、激动人心的经验可以供你使用，你在自己内心世界里已经有了足够多的东西，这些东西你永远用不完，但这并不意味着你必须写自己的事情或者你个人的经验。
成功就是10%的灵感加上90%的汗水，说到写作再没有比这更加真确的道理了。
要想成功，你唯一需要的就是干实事儿的才华，讲故事是一种后天学会的技巧，不是一种天生的才华，有一种替代品，它就是勤劳加技艺，勤劳写作，学会技艺，其余的一切都是自然而然水到渠成的事情，你不需要任何特殊才华。
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