图|摄图网
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不知道大家是否有这样的经历：
你在电影院看完一部电影，感觉很好，可仔细一琢磨，却又说不出电影到底好在哪儿；
你通宵达旦地读完一本畅销小说，感觉名不副实，甚至可以说是垃圾，想痛批两句，可又不知从何说起；
你积累了大量的读书观影经验，并开始尝试着自己写点故事，信心满满地就要敲到一万字，忽然开始怀疑自己：我写得好不好？是不是很垃圾？如果全是垃圾，我该怎么办？
内行看门道，外行看热闹。如果你有过上面这些经历，说明你还处于“看热闹”的层次，说明你没有真正看懂这部电影或者这本书。
你想评论电影，却感觉无话可说；你想写作，却感觉文思枯竭；你会被不入流的影评蒙蔽，也无法痛快淋漓地批评过度营销的烂书。
或许你会说，观影和阅读都是一种个人体验，想怎么看就怎么看嘛！我不想当评论家，也不当想作家，为什么一定要看懂？
话虽这么说，可如果看不懂，你观影和阅读时的个人体验就会大打折扣，甚至根本没法体验。
比如，电影《教父》最后一个镜头，当迈克•科里昂接受手下的效忠成为新教父时，他的妻子凯在门外遥望。这个影史上的经典镜头，想表达什么？
比如，电影《人民的名义》中，“小官巨贪”赵德汉的人物形象为何如此生动？
再说个大家可能不太熟悉的一部电影，叫《温柔的怜悯》。这个看似平淡如水的小镇故事，却获得影评家的高分，这又是为什么？
不能看懂电影和小说，你没法找到这些问题的答案，也就不可能获得真正的体验。
那么，如何才能真正地看懂电影，读懂小说呢？必须的、也是唯一的办法，就是理解电影和小说的内核：故事。
本周我们共读的这本书《故事》，能很好地帮我们做到这一点。
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《故事》的作者叫罗伯特·麦基。你可能不知道这个名字，但一定知道电影《指环王》，而《指环王》的导演兼编剧彼得·杰克逊，正是麦基的学生。
作为“编剧教练”的麦基，本人不太出名，却教出了无数声名显赫的学生。他的学生拿奖拿到手软，知名奖项就包括35次奥斯卡奖，170次艾美奖，26次美国导演工会奖。
电影界以外，麦基的学生还有小说家，比如推理小说大师迈克尔·康奈利。
所以，麦基被称为“上师们的上师”，在写故事的人中地位崇高。2016年，他曾来中国办班，仅仅四天的课程，学费就要近万元。
《故事》的最初版本，就是由麦基的讲座汇集而成的。这本书出版至今，已经超过二十年，但影响力居高不下，是公认的“编剧圣经”。
在这本书中，麦基清晰地阐述了故事的原理，并通过300多部电影，深入剖析了价值冲突、人物真相、故事材质、故事要义等核心概念，并教给我们塑造人物，处理对白，让故事从头到尾引入入胜的技巧。
这些术语听起来很陌生，这书是不是很难懂啊？借用书中的一句话来回答这个问题：“故事就是生活的比喻。”生活经验是创作故事的源泉，也是解谜故事的钥匙。你只要懂生活，就能懂故事。
所以，放轻松，弄懂故事是一件很简单的事儿。
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本周，我们将从以下4个主题点，共读罗伯特·麦基的《故事》。
我们选一些大家耳熟能详的电影，并结合生活中的经验，来深入理解这本书。
另外，需要说明的是，我们这次共读的版本，是天津人民出版社2014年的版本，蓝色书皮的。
第1个主题点：
不懂价值冲突？你看的都是假电影
（第一章和第二章，3页到67页，以及第9章的一部分，240页到243页）
第2个主题点：
不揭开人物面具，你不知道他是天使还是魔鬼
（第三章到第六章，70页到148页）
第3个主题点：
是什么让我们中了故事的毒？
（第七章，151页到204页）
第4个主题点：
一句话，让你看透所有故事
（第八章到第十九章，205页到486页）
读完《故事》这本书，我们就会发现：故事抽象于生活，萃取其精华，但故事从来不脱离生活，两者纠葛缠绕，相生相成。
生活的经验能帮我们更好地理解故事，比如你有被老师体罚的经历，你就会更懂《放牛班的春天》里的孩子们。
反之，故事的真谛也能帮助我们更好地生活。看懂了《温柔的怜悯》，我们就能学会“爱”的另一种方式：当亲人在生活的苦难中挣扎时，他需要的，也许不是我们大声的劝诫和盲目的插手，而是沉默的信任和温柔的关怀。
生活和故事，本就是人生的一体两面。
本文首发有书智库共读
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