其实作为年轻群体观赏《地久天长》时，那种历史的变迁感确实有些感触，但年纪轻轻的我们没有经历过那些时代，所以也难引起我们的共鸣，但这不妨碍湿润我们眼眶。人的一生好短，怎么活都活不够，令人痛心的烦事一件一件过来，中国人太苦了，活一辈子像过三辈子一样，这“地久天长”就像诅咒一样
王小帅有一本书《薄薄的家乡》，内容就是一封封的信，讲他的成长经历，他本来是上海人，但因为支持国家建设，在老三线城市成长，后考上北京电影学院，又因为诸多原因没有分到上海电影制片厂，被分到了福建，后来想回到北京办个户口，又被骗。
所以整个故事过或多或少也有导演自己本身的生活感悟，片中因为国家政策原因，造成两个家庭互相伤害，这种交互黏着性在《十七岁的单车》也出现过，就像日本导演是枝裕和《小偷家族》《如父如子》贾樟柯《江湖儿女》，王小帅的风格逐渐形成，也渐渐变成了一个王小帅宇宙。
贾樟柯的《江湖儿女》里，女主角赵巧巧在三峡弄丢了自己的身份证，忽然就变成了一个没有身份的人。她和脚下这片土地，以及土地上的移民一样，即将被水位淹没，成为了失去身份的流浪者。《地久天长》里的人也在失去身份。返城失去知青身份，下岗失去工人身份，而孩子的意外溺水、强制打胎、交还证件，也在宣告着刘耀军和王丽云连续失去了三次，为人父母的身份。
美玉要求新建在派出所给她一个身份，意外后英明提的菜刀去找耀君，其实也宣告了朋友身份的结束，这一段放在电影后面其实相当巧妙，引申出那句经典台词：“只要活着就不能说”这个不能说一直折磨这两家，海燕至死都在自责，遗言也是“我们有钱了，可以生了”多年以后，沈浩才终于有勇气向干爹干妈讲述——我的心里长了一棵大树，我在长大，大树也在长大。这么多年，没人去触碰这个话题，大树却植根在心底，深扎泥土，唯有这次告解，才有希望将其砍断。
无法体会那种丧子之痛，夫妻二人每次相见就会想起那份痛苦，每次叫刘星，每次回“繁星修理厂”甚至抬头看星星，都会一次又一次的撕裂伤口，夫妻彼此都是为对方而活着，时间仿佛就在星星走的那一刻就停止了，只等着慢慢变老，慢慢被时间吞噬，耀君抱溺水的爱子，抱服毒的爱妻去医院，路过火车隧道，车轮碾压两个家庭的悲喜。
特别喜欢二十二岛主写的ending
隔着轮渡踏过了忘川桥，留下遗书饮尽了孟婆汤。在时代的列车上早已不能复生，在命运的航班里竟然还会怕死。一代一代老去，一代一代长成，一场场热潮，一次次狂欢，我们都是没有身份的人，看尽了历史的荒唐，却依然走不出时代的罗网
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