３、以情写形
“形”是物的外貌，是死东西，但作者是活的人，其写物之形状时必有一种情，怎么将这情注于物落于形，是一门学问。实际上就是将人情移于物形。我们在平时说话和作文章中已自觉不自觉地创造了许多带有感情色彩的字词。比如“后半夜”这个概念，可以有这样几种表述：
１、晚上１２时以后→２、后半夜→３、深夜→４、遥夜沉沉。
可以看出这四种表述，一步比一步更感情色彩化。其它如梨花带雨、露滚荷叶及狂风浊浪、黑云压城等，都有极浓烈的感情色彩。当我们用这种含情的文字去描写无生命的物或景时也就满纸生情，与读者的距离会大大拉近。杜甫有诗言：“感时花泪溅，恨别鸟惊心。”这时，连自然的花、鸟都已染上了主人的感情色彩。
以情写形用得最多的是以情写景。作者因为不同的心情对眼前景物的描写明显地注入不同的感情色彩，因此也就有不同的效果。下面两段文字都是写雨中之景的：
雨越来越急，风吹着把我的身体卷住，全身湿透了，伞全然不中用。我回身走才来的路，路上有人了。三四个，六七个，显然可见是青布大褂的队伍，虽然中间也有穿洋服的，也有穿各色衫子的断发的女子。他们有的张着伞，大部分却直任狂雨乱淋。
我开始惊异于他们的脸。从来没有看见过，这么严肃的脸，有如昆仑的耸峙，这么郁怒的脸，有如雷电之将作；青年的柔秀的颜色退隐了，换上了壮士的北地人的苍劲。他们的眼睛冒得出焚烧掉一切的火，吻紧的嘴唇里藏着咬得死生物的牙齿，鼻头不怕闻血腥与死人的尸臭，耳朵不怕听大炮与猛兽的咆哮，而皮肤简直是百练的铁甲。
叶圣陶《五月卅一日急雨中》
这里作者是在“五卅”惨案之后，胸怀满腔愤怒，眼中所见到的景象。再看这段文字：
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，象牛毛，象花针，象细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的，在雨里静默着。
朱自清《春》
这里作者是以一种对生活充满热爱的平静祥和的心情来摹写春雨，有一种对母亲般的深深的眷恋。可以对比出，虽同是写雨中即景，因写作时所怀的情感不同，结果是一种多么强烈的反差。正象叶圣陶说的“（莼菜）本来没有味道，味道全在于好的汤。”景物这个东西也是本来没有味道，味道全在于作者的情。正所谓“春花灼灼，难免林小姐葬花之悲；秋色似火，亦有欧阳子夜读之凉。”
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