众所周知，编写的故事一般来源于生活，甚至大多来源于自己身边。
因此这些来源于生活中未被转化成故事或文章之前，我们在此称之为——素材。
既有素材，便可根据其素材内容确立一个中心主题来，而这个中心主题便是我们通过编写故事或者文章将要传递给读者的“思想信息”。
故而，我们在此便简称之为——故事核。
而故事核其名为故事的核心，是指整篇的故事铺垫和拓展都要围绕这个核心进行衬托和延伸的中心。
那么又该如何起笔将生活之素材转化为文学之故事之文章呢？
先起笔将其核心思想写出来，然后对自己所掌握的素材内容进行优化（详见，《日更之故事情节的设计》），将其“不合理”的地方进行标记。将其离故事核偏远的地方进行删改。
但这里的“不合理”并不是针对素材的内容，而是从文章的角度，更准确的说是从读者的视角进行判定的。
因此现实之素材转化为文学之作品时所面临的接收对象已然发生了变化。
故而，其合理性也会相对的发生一些变化。
所以初写文章自然免不了频繁的修改，而且自己还得成为一个好的读者才行。
在对自己的素材觉得“不合理”的地方标记之后，然后开始进行细节上的描写，将其“不合理”的地方进行转化。
比如，“在农村的一位老母亲有三儿一女，但是其儿子并不孝顺。以至于这位母亲在七八十的高龄下仍然得需要自己动手做饭”。
若将这么写下来，读者必会质疑，不是还有个女儿呢，女儿为何不管。这便是不合理的地方。
所以接下来便须进行环境描写了。
原来在农村上上代的人们的思想里，父母都不愿在女儿家里养老，觉得这样有些“丢人”，别人会嘲笑他们自己的儿子都白养了等一些旧俗陋习。
在这些环境下成长老人自然也会有这股“倔犟”。因此这样环境衬托或者铺垫一下，便会使上面的故事发生的情节更加“合理”一些。
所以判断素材合理不合理最好的方式就是学会质疑，那就是以读者的身份来读（即质疑）这个情节或者内容是否符合逻辑。
因此，创作者的逻辑思维一定要合理，不然我们即便是真人真事的素材进行编写也成了“假”或“乱编”的水文。
故而，我们需要将其“不合理”地方进行细节上的铺垫使之转化为“合理”发生。这样才能获取读者的认同。
当然，细节描写除了环境描写之外还有心理描写、对话描写、场景描写等等。
但是，我们大可不必拘泥于各种细节描写之中。
编写故事或文章需要的是将自己置入故事或者文章之中，使自己深入其境。
这样自己遇到故事中的情节时，便能真身体会，故而可以快速判断出其情节或者桥段的发生是否合理。然后再想用什么细节描写使之合理的衔接起来。
所以写故事要身临其境，这样不仅会提高自己的逻辑能力使自己的写作能力大幅度的快速提高之外，也能使自己成为一位更好的读者。
完
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