语言学家赵元任（1892-1982）在《谈谈汉语这个符号系统》 Chineseasa Symbolic System ）一文中说："论优美，大多数观察和使用汉语的人都同意汉语是美的。有时人们提出这样的问题：汉语有了字的声调，怎么还能有富于表达力的语调？
回答是：字调加在语调的起伏上面，很像海浪上的微波，结果形成的模式是两种音高运动的代数和。汉语的文字系统，即使把简化字考虑在内，当然是很不简单的，可是它在优美性尺度上的等级是高的"。
《赵元任语言学论文选》所谓"汉语符号系统"就是汉字系统。汉字兼有象形、表音、表义功能，简单优美，内涵丰富，可以用最少文字，传递最大信息。楹联就是汉字的优点的充分发挥的一个例证，它形成了具有中国特色的楹联文学。
对偶和对仗是中国文学的一大特色。两个并列、结构相同的修辞单位，称为对偶。对偶句在古代诗文中早已出现。讲究平仄的对偶，称为对仗。对仗句在诗词曲赋骈文中到处可见。
我们把对偶和对仗区别开来，无论在理论上和实际上都非常重要。一切对仗都是对偶，但并非任何对偶都是对仗。只有讲究节奏和平仄的对偶，才能称为对仗。
"在骈体文中，虚词往往是不算在节奏之内的。自从节奏成为骈体文的要素之后，对偶就变成了对仗。对仗的特点是上句和下句的平仄要相反，两句在同一位置上的字不能雷同。（像"同声相应，同气相求"就只算对偶，不算对仗）。
律诗在这一点上受了骈体文的影响，因为律诗中的中两联一般是用对仗的。骈体文的对仗和律诗的对仗稍有不同；骈体文在对仗的两句中，虚词是可以雷同的。字的雷同意味着平仄的雷同。由于虚词不算在骈体文的节奏之内，所以这种雷同是可以允许的。"(《龙虫并雕斋文集》，中华版，1982年，第469页）。
对仗这种艺术形式，在我国文学远在两千多年前的《诗经》里，已经在形式。例：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏《小雅·采薇》。
以上均是王步高教授视频教学记录的文字！待续……
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