杨本芬先生，六十岁后，人老不服老，心红志坚，有梦想，有追求，有毅力，趁着退休闲散时节，提笔写起小说来，开辟和迎来了她人生夕阳下称心如意的崭新春天般的大好局面。
杨先生凭借她的著作《秋园》《浮木》《我本芬芳》等作品而红遍湖南，盛名全國。但见其书名就很美，不读之则是一场遗憾呀！
然而，在她86岁高龄之即，江湖上传闻，说她的以上三部作品中部分字句均涉嫌不同程度地抄袭了余华、王朔、霍达等作家的热门著作里的内容，网上舆论哗然，针对高度相似和异曲同工褒贬不一，贬大于褒之趋势，经过线上线下广泛酝酿，已基本定型，一致认为，杨先生笔下剽窃之举，既成事实，不容置疑、脱责、掩饰、护短、躲避和推诿。
86岁的杨太太，可谓德高望重、德艺双馨。当她听到人们在众人处窃窃私语、议论纷纷之时，就毫不犹豫地承认，自己是犯了袭用他人语句之手欠的臭毛病。关于这一缺点和短处，不做辩解，不沉默，不遮掩，不牢骚，不棍棒打压，不找理由扯皮，不依老卖老，不打苦情牌搪塞是非，不无理取闹胡搅蛮缠，以诚挚态度向原著受害作者表示深深的歉意。
一位年近九旬的老人，自六十花甲才开始动笔，在厨房做饭炒菜之间隙赶忙写起，一笔一划丶一丝不苟，那些她曾经往事和远逝的岁月，历历在目，如电影一样在她脑子里不住点地回放重映，她若不写出来，百无聊赖、干啥冇劲儿，吃啥无味、穿再厚实心里都发寒，寝食难安。多次边写边哭，有时，写到伤心处，眼泪便哗哗地滚落下来，不能自已。
杨老太也承认说，势必自己水平低，早年虽入过湘阴工学和江西共大分校，但都没读完，于17岁就响应号召上山下乡去当知青了，下放江西农村，此后数十年为生计奔忙，相夫教子，后从汽运公司退休，花甲之年，才开始写短小说，在《红豆》《滇池》等刊物上发表。
杨太说，自己没接受过正规文学教育，唯一途径是广泛阅读。边读，边像小学生抄写好词好句好段。摘抄多了，一些好句段就印在脑子里，写自己的东西时，它们就跳出来，与自写的心境与场景常发生碰撞，觉得他们所写的句子所表达的意思更妥贴，就有时在自己笔下也借用上了。
我所记事，纯我个人经历，这一点儿丝毫不掺水份。故事来自生活，是很宝贵的不可替代的生命体验。但用别人的句子，就是自己的污点。犯了错误，是要承认的。
杨太还说，有些敏感事儿，以前不懂，经此一场责难，现在懂了。身为一名创作者<作家>，是不能用别人的句子的，那怕一句也不行。这是文字创作的底线和原则。不能随便、随心所欲去跨越去破坏。凡抄袭别人的句子的行为，都点有罪的、可耻的。
当学生时，背诵范文、模仿结构、借用意象，是每个写作者的必经之路。独创与临摩，两者之间存在着根本的区别：
①，临着摩着，要灌输自己的新意。才称得上创。
②，把借来的东西消化成自己的血肉。不能死搬地照搬照抄，那都是不道德的。凡抄袭，都是要受良心谴责和法L严肃惩处的。
杨太笔下所述事儿，真实、有温度、无法复制等。
有错，得承认，得改。不能知错而沉默，那是纵容错误。承认错误，到百年入黄泉，心灵才会得安宁。
抄袭别人，肯定会让别人心伤。这是不道义的行为。
创作中，思想可以共享，但表达是私有的，且是各顾各的。
杨太的错，就在于，拿别人的表达，代替和承载了她自己的思想，这就不由自主构成了犯罪。
文学的本质，就是不停地继承和创新的过程。
杨太有错不甩锅，不浮躁，不蒙混过关，承认了，态度就诚恳，值得广众尊重。
杨太有错，不等于他文学创作行为的落幕，她只要彻底改了，再奋笔疾书，潜心创作，她夕阳的春天仍会温润人间。
2月28凌晨4点于苏州玉出昆冈
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