以下仅显示对西文具有标志性的时刻，由图可见
公元前四世纪，即所谓的“大写时代”。如图拉真字体无大小写之分，仅以两个字号为区别。当时的字体统称罗马石刻体，尤为著名的是图拉真广场石柱上的字体--图拉真字体。
为记录皇帝的丰功伟绩，该字体带有一定的贵族气质。现在看来具有一定的古典、优雅、庄严正式的印象。属于衬线体
图拉真字体：衬线转角圆润，称之为“括弧性衬线”。凡是带有这种衬线的又称之为“老式罗马正体“，浓厚的历史气韵。（常出现于名人唱片、电影中）。具有不等宽特（古典比例）征如：EFOG。
古典、优雅、柔情、肃穆、庄严
发展至4-5世纪，已出现用安色尔体抄写的经书，出现第一类曲线字体，常用于抄写经书。（慢慢过渡成小写字母）专属性强。
9世纪常年战乱，法兰克王国逐渐统一西欧，查理大帝（西方秦始皇）。他命人将古拉丁文与古希腊文结合，创造出卡洛琳小草书体。
卡洛林小草书体即小写的起源，专属性也比较强。
由于查理大帝去世，几个后代瓜分财产土地，导致文化等方面产生不同变化。字体也由多种演变（洛林小草体演变为哥特手写体），以方便实用。
直到13-14世纪哥特字体逐渐成熟起来，其特点在于宽度增加，字形变得有棱有角，复古、神秘、华丽的感觉。
适用于中世纪风格
发展到14-15世纪，生活逐渐富裕。开始推崇新的文化--文艺复兴运动。推崇古希腊、古罗马文明，推翻统治。
在此背景下产生了类似半人马、詹森这种古典主义字体。统称为--文艺复兴衬线体。
半人马字体：粗细对比小，缩小后识别性较差，偏向用于标题。
詹森：相对于半人马粗细均匀，适用于内文
对比来看，不同字体有不同字体的优势
16世纪—17世纪，文化逐渐推广，出现了一款老式罗马字体，使用极为广泛，
加拉蒙字体：转角曲线，古典风格衬线体，古典优雅，多点女性气。适用于长时间阅读，数字也很漂亮。可常用。
巴洛克宏伟热情奔放的效果背景下，产生了
加利亚德字体：偏向于男性阳刚、衬线逐渐便几何（工具的改良）。属于过渡性字体。（老式数字设计手法）
18世纪，法国盛行洛可可艺术风格，追求精致淡雅、高贵。
在此背景下，产生巴斯克维尔：过渡性字体，粗细对比明显。给人精致优雅、传统高贵的感觉。字体形号较多为适配内文，
此款为标题专用字
卡斯隆：用于内容，过渡性衬线体，衬线慢慢转为方形。
标题专用字
18世纪法国，掀起了一场新古典主义（反对巴洛克、洛可可矫饰，推崇古希腊、古罗马简朴风格）。产生了极细型衬线字体（现代型衬线）。
如迪多：几何感、现代感较强。该字体横平竖直，有极细线、对比强、个性、时尚。标题常用字。常搭配过渡型或纤细无衬线字体为内文
博多尼：粗细相对不那么极端，适用范围广。时尚、现代感
19世纪—20世纪产生了最后一款衬线体，用于大量广告宣传。
洛克威尔（粗衬线体）：力量感强，为引人注目，但不好看。现在匡威常用。
随着德国包豪斯德建立（推崇简约、现代感、几何），
产生弗图拉：几何感强、尖锐、现代感
丁（德国道路标示字体）：理性、几何感、工业感。数字特别好看
赫尔维提卡：保守、传统、字重多、便于阅读
于尼韦尔：相对比赫尔维提卡好一点
发展到近代
弗鲁提格：识别性强，机场、道路使用专用，手工感很强，不等宽字体（古典比例），开口大。人情味较强。
阿凡加德：即很感很强，又不失人情味（EF不等宽比例）。
阿弗尼尔
今天先聊到这里。。。。。
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