这次算是认真看了个电视。
片头
这部上映于2018年的大型历史谍战悬疑剧《面具》，豆瓣评分7.8不算低，但也不是很高。要以我的个人见解，应该可以高一点，起码不应该比《琅琊榜》、《无名》这样的片子要高一点吧。
当然我说没卵用，毕竟我的审美能力没有什么水准，我自己没那么自信。
我不太喜欢什么演技炸裂、老戏骨这类词，显得很江湖气。演员是一个非常具备社会意义的行业，他们既把真实的故事和人物通过再构的方式呈现，或者给一些虚构的人物和故事赋予真实的生命感，从而呈现教化的价值。至于演的好不好，不是那么一厢情愿的和演技有关，演员的肢体和语言技巧是有一个水准，但恐怕更关键的是对角色的理解和驾驭。有些所谓演的不好的，无非是观众不认同演员的处理，自顾自地按照自己的好演技去理解的。此外就是演员的角色处理毕竟也有拿捏不住的时候，就像手艺人，稳定性不会像机器人一样。
《面具》里的演员我觉得都挺好，说明这个团队对于角色设定的讨论和个人的研究结合的很好。即使像年轻演员，饰演赵冬梅的佳琪、饰演金秘书的谭涛等
赵冬梅扮演纯真女子
在面具背后，是一个潜伏多年的军统外勤，配合执行多种不同的任务，独立、成熟、冷静。但在外人看来，就是一个不谙世事，为恋爱奋不顾身的痴情女子。
孤独背影
尤其是深夜来到婚外恋对象的楼下，看着他们门口透出的灯光，想想他们一家三口的热闹，顾影自怜自己的凄清、无依无靠。一个背影就让观众相信了她的单纯和同情了她的错误的托付。
当她黯然离去的时候，我觉得很多观众心都碎了……
相比于结局，这只是面具下的一次伪装、一次解决方案，真正令人黯然神伤的的，作为军统方的烈士子女，命丧在无人知晓的偏僻旅馆……
《面具》其实就是国民党军统版的《伪装者》，描述的是一段现在这个年代不太被关注的历史：哈尔滨，抗战胜利就归属中共领导，没有经历解放战争的战火，在看似平静的那几年里，暗流涌动，这段历史有着太强的故事塑造空间。
本片的虚构就此展开：法医李春秋是军统潜伏特工，而老婆孩子邻居毫无所知，一直关注他的小学老师是中共失散的地下党员，以猥琐贪利的生活面目掩盖自己。丁战国是日伪时期的潜伏人员，到底是日伪的还是军统、中统，要到最后才见分晓……
说起来话长，讲一些细节。
杜志国饰演的魏站长夸奖祖峰饰演的李春秋，两手妙计啊，李春秋含蓄的笑笑。
从腹黑的角度讲，李春秋的表述没有正确的选项，附和，领导觉得你飘飘然，谦虚，领导觉得你深沉，非池中物。所以这个时候，李春秋想什么不重要，魏站长想什么才重要，李春秋知道魏站长的标准才重要。
这是一种镣铐，一种束缚，各自带着面具生存，在一个无奈的时代里。
片中也描述了各种绝情，陈彬摁死了对他一往情深、刚刚还恩爱的女子；李春秋一会儿撩赵冬梅要完成任务、一会没利用价值要割舍，一会又有价值了再利用；丁战国和李春秋一方面表现为好同事和好邻居，一方面暗地里要致对方于死地……
魏站长说：该好意思的时候不好意思，就没什么意思了。这个时候，大家都带着面具对话，看起来是为了表示对对方的关心，实际上是一方为了控制对方的家人作为人质，一方为了避免把有效的信息保护好。
电视构建了一个极具张力的对峙局面，试图映射所有的隐藏真实意图的社会人交往时的各种世态，来说明人这种社会属性的高等生物是多么的复杂。
可以解释的是，公开体系下诠释的正确的时代，还是个体视角下无奈的时代。
面具，意义上等同伪装者，伪装就是给自己带上一个面具。
面具，人不只是有一幅面具？大概电视想说的是这个意思，而这个意思的外延确实超越了那个谍战的年代。电视里的李春秋终于卸下面具，站在人民的一方，不但揭开了丁春秋的重重面具，也彻底抛弃了自己虚伪的、早就不想要的面具。
我更大的困惑，生活中的李春秋们，真的能卸下面具吗？
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