对联六要素

对联六要素

    上篇讲了对联的发源和发展，以及它的作用，关于对联其他的像对联的种类，对联的修辞技巧，有关对联禁忌事项这些基础百度上可以查询得到的，我就不多啰嗦了。今天主要来讲讲对联的六要素，那么什么叫做对联的六要素呢？昨天让大家下去查询，可能有些人已经知道点了，下面还是和大家一起复习一下。

对联的六个要素：

字数相等，内容相关，词性相当，

平仄相谐，结构相称，节凑相应。

   六要素所规定的内容统称为对联规则。其中，“字数相等，内容相关，结构相称，节凑相应”是基本要素，“词性相当”是语法要素，“平仄相谐”是声律要素。

一、字数相等

“字数相等”要素的主要含义：上下联每个分句的字数相等；上联总字数和下联总字数相等。通常还指“上下联相对应的词组字数相等”。例：

　　上联：春来眼际

　　下联：喜上眉梢（相对应的字、词字数相等）

　　病例：

　　上联：春　来眼际

　　下联：风光无限

“风光”和“春”虽然都是联句中的主语，但是字数不同，在对联中通常是不允许的。

　　多分句例：

　　上联：山明水秀，八节四时颜不老；

　　下联：日丽风和，千年万古景长春。

　　上下联第一分句为四个字，第二分句为七个字，上下联各十一个字；“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，因第二分句是最后一个分句，故“老、春”称为联脚即可。

　　有一种所谓的“绝情对”是字数相等要素的特例：

　　袁世凯　千古

　　中国人民万岁（意为袁世凯“对不起”中国人民。）

　　还有一种“依稀对（隐约对）”也允许上下联相对应的词组字数不同：

　　二三星斗胸前落；

　　万花飞舞圣人书。（郑板桥）

“依稀对”追求上下联字面的联系恰在对与不对之间的境界。“星斗”与“花”、“二三”与“万”、“落”与“飞舞”，隐约调和在一起，构成完整而和谐的意境。

　　对联按字数分类时，上下联各3字称为“三言联”或“三字联”，各4字为“四言联”或“四字联”，依此类推。通常上下联各30字及以上归入“长联”（根据周渊龙、赵梦昭合编《古今长联辑注》中的观点），15言以下归入“短联”（尚无权威观点），15言至30言可权且归入“中长联”，1-3言也可称为“超短联”（1-3言联很少，1-2言更少，大多在特殊环境下才能称其为对联），另外还有多至上千言的“超长联”。

　　二、内容相关

　　对联上下联内容应有关联。应把一副对联看作一篇文章，要有主题和中心思想，不能上下联各说一件不相关的事物。如“春来眼际，喜上眉梢”两句话共同表达春天到来的喜悦心情。

　　病例：

　　春来眼际

　　悲上心头（两句话表达的意义相隔甚远，不能算对联。）

　　故乡千里月同此

　　十年劳碌又一天（不仅内容对不上，词性也对不上。）

　　出句：一江春水向东流（下联）

　　对句：两河秋波朝北动（字词生硬对仗，内容不知所云。）

“无情对”和“分咏格诗钟”是内容相关要素的特例

　　三、词性相当

“词性相当”是对联的语法要素，其含义是：上下联相对应的每个词的词性应属同一类别。即名词对名词，动词对动词，等等。词性分类参考教程后所附资料《汉语词类语法表》。例：

　　春　来　眼际

　　喜　上　眉梢

　　名词动词名词

　　病例：

　　春　来　眼际

　　名词动词名词

　　风光无限

　　名词形容词

　　（或者：

　　春　来　眼　际

　　名　动　名　名

　　风　光　无　限

　　名　名　副　名）

“词性相当”被联家认为是对联的本质特征和铁定的规则。但是也有“特例”：

　　两点金焦，到山时不如望；

　　一庵海岳，怀古者见其人。（彭元瑞题北固山联）

　　这是所谓的“字底对”，“望”与“人”字面不对，但“望”是“望山”的隐略，于是字底的“山”与“人”终于对应。

　　（诸如绝情对、依稀对、字底对这样的少数例子和“高级技巧”，初学仅作为知识性了解，不宜模仿。）

对联讲究用词用字精练，在创作中经常需要考察每个字的词性。

　　四、平仄相谐

“平仄”的概念：“平”指普通话阴平、阳平，即第一、二声，如“妈、麻”，在对联中称为“平声字”；“仄”指普通话上声、去声，即第三、四声，如“马、骂”，在对联中称为“仄声字”。“平仄相谐”就是声调和谐，读起来琅琅上口，有音韵感。除了上下联单边的和谐，还包括上下联的相互协调。对联不像格律诗那样要求尾字押韵，但要求上联联脚是仄声，下联联脚是平声。“联脚上仄下平”是对联声律最基本的规则。例：

　　春来眼际

　　平平仄仄

　　喜上眉梢

　　仄仄平平

　　上联联脚“际”普通话读去声，在对联中归入仄声字，下联联脚“梢”读阴平，归入平声字。“际”和“梢”就符合“联脚上仄下平”的声律规则。而上面的病例“春来眼际，风光无限”联脚都是仄声，所以此病例除了词性对仗不工的问题，还存在声律不合规则的问题。上例中，上下联除尾字平仄相反外，我们还注意到其他字的平仄也是相反的，这也是对联声律的要求。上下联平仄相反也是“对”的概念，即反向对应。对联声律并不要求每个字都平仄相反，如上面的病例“春来眼际，悲上心头”，虽然“春”和“悲”都是平声，但整幅联作从声律上说是没有问题的。对联声律要求在一个语句中（上联或下联的各分句中），平声字和仄声字要交替出现。如何交替？因为汉语两字词居多，这里先告诉大家一个可以应用到多数联句中的基本规则：句中偶数位的字平仄应交替，上下联偶数位的字平仄应相反，奇数位的字可平可仄（联脚除外）。例：

　　春来眼际

　　　平　仄

　　喜上眉梢

　　　仄　平

　　春风荣草木

　　　平　仄

　　瑞雪润河山

　　　仄　平

　　鞭炮声声报喜

　　　仄　平　仄

　　红灯盏盏迎春

　　　平　仄　平

　　五星赤帜迎风展

　　　平　仄　平

　　十亿丹心映日明

　　　仄　平　仄

　　多分句联单独安排每个分句的平仄，不用考虑分句之间的平仄交替：

　　红梅献岁，鹊立枝头歌盛世；（“岁、立”可以不交替）

　　　平　仄仄　平　仄

　　绿柳迎春，莺穿陌上唱中兴。（“春、穿”可以不交替）

　　　仄　平平　仄　平

　　执法秉公，公生正气，气贯长虹昭日月；（“公、生”，“气、贯”可以不交替）

　　　仄　平平　仄仄　平　仄

　　爱民送暖，暖似春风，风行大地秀河山。（“暖、似”，“风、行”可以不交替）

　　　平　仄仄　平平　仄　平

五. 结构相称。

所谓结构相称，指上下联语句的语法结构应当尽可能相同，也就是主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构等等。

六. 节奏相应。

就是上下联停顿的地方必需一致，可根据语感来判断，或者出对者加的标点符号来判断。

 至此，大家已经对“什么是对联”这个问题有了初步的认识。我们常用“对仗工整”来肯定一副对联作品，其含义就是：这副对联在内容、词性、声律三个方面符合规则。

是不是感觉特枯燥无味呢？耐心看几天，玩游戏也得要一个规则是吧？看看这些规则，在日后的学习中就可以避免很多低级的错误的呢。