张爱玲小说中将“通篇比喻协同”的操作运用到极致的，是《沉香屑——第一炉香》。
小说讲的是一个年轻纯真的女孩子，本要在香港读大学，却掉入了她姑姑——一个人老色衰的交际花——的圈套，成为姑姑笼络人心、挽回人气的工具。姑姑把侄女也调教成交际花，好让人络绎不绝地逐色而来，维持她纸醉金迷的生活。
这就是一个“聊斋”式的故事。一个普通人，偶然之间步入欢歌畅舞、华贵奢靡的地方，见识了几日，享用了几日，最后走出来回望，却发现那地方原来是一堆废墟、一个墓穴，不由惊心动魄。
为什么小说会有“聊斋”式的邪魅氛围呢？除情节相仿，更多是出于张爱玲的“造境”。
再回头看姑妈的家，依稀还见那黄地红边的窗棂，绿玻璃窗里映着海色。那巍巍的白房子，盖着绿色的琉璃瓦，很有点像古代的皇陵。
白房子，皇陵，陵墓，很明显了。这就是一个总领性的比喻，特地要明显一些，带领读者入境。
梁家那白房子黏黏地溶化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。
这句里，又是白雾又是融化又是绿幽幽的灯光，是不是很有诡异的感觉？导演要拍“聊斋”故事，也一定会这样地运用元素和镜头。
1.薇龙一抬眼望见钢琴上面，宝蓝瓷盘里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那苍绿的厚叶子，四下里探着头，像一窠青蛇，那枝头的一捻红，便像吐出的蛇芯子……
2.她那扇子偏了一偏，扇子里筛入几丝黄金色的阳光，拂过她的嘴边，正像一只老虎猫的须，振振欲飞。
3.柔滑的软缎，像《蓝色的多瑙河》，凉阴阴地匝着人，流遍了全身。
青蛇和老虎——毒蛇猛兽，自然令人震怖的。蓝色多瑙河一句，“凉阴阴地匝着人”，也一样是蛇的意象。这众多比喻，喻体的倾向性如此一致，然而单看其中的任何一个比喻，仍然画面出彩，毫不牵强。青蛇吐出红信子，多么鲜明、好看。
有些比喻不那么“聊斋”，但也足够惶惶然、惨兮兮：
中午的太阳煌煌地照着，天却是金属品的冷冷的白色，像刀子一般割痛了眼睛。秋深了。一只鸟向山巅飞去，黑鸟在白天上，飞到顶高，像在刀口上刮了一刮似的，惨叫了一声，翻过山那边去了。
由于这一个又一个的比喻，丝丝入扣，反复渲染。全篇读完之后，会感到一种紧张感久久不散。
有些作家的小说也能有这种的效果，但多属于第一人称回忆式的小说，大段大段内心独白，能像张爱玲这样，把第三人称小说写到这么震撼，而且是靠画面，靠意象来达到这种效果的，非常难得。
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