一
现代诗总是现代人写，也是给现代人读的，如果现代诗不能为现代人所理解，很难想象这样的诗能拥有将来的读者。
二
一首诗和一篇科学论文有着本质的不同，而且人们在读一首诗和一篇客户论文时，在感观上的反映也很少有相似之处，所以，我认为要写好一首诗，最重要的是考虑到诗歌艺术本身的特点。
三
可能有这样的时候，由于诗作者表现手法的特异，突破了人们习以为常的审美习惯，写出来的确实是好诗，但一时不为被人们所理解。那不是诗人的过错，而我们读者则应当遵照伟大的诗人歌德说的去做：“一般来说，对一个画家的笔墨或一个诗人的字句。我们不应当在细节上斤斤计较，毋宁说对于一件本来是用大胆而自由的气魄创造出来的艺术作品，我们也应该尽量用大胆而自由的气魄去看它”。
四
在现代诗歌创作的园地里，应该不带有任何偏见地允许各种风格各种流派的诗自由发展，然而，怪癖，荒诞，晦涩，唯独难读难解的诗不应算做风格，这样的诗很难说对广大读者有所裨益。
五
古人评诗谓：“韩、孟尚奇警，务言人所不敢言；元、白尚坦易，务言人所共欲言。试平心论之，诗本性情，当以性情为主。奇警者，犹第在词句间争难斗险，使人荡心骇目，不敢逼视，而意味或少焉。坦易者，多触景生情，因事起意，眼前景，口头语，自能沁人心脾，耐人咀嚼。”（赵翼《瓯北诗话》），事实是香山诗名最风行海内。李谪仙后一人而已，继之，香山诗漂洋过海，在异国人不惜以重金购读，细细品味这一段话，诗，究竟怎样才算好诗呢？令人深思。
六
我们希望在当前的诗坛，在诗歌创作中能冲出一批敢于冲破一切传统思想和表现手法的闯将，那样中国现代诗的前景，将是令人可喜的，但是，还应当听听古人说的话“盘空硬语,须有精思结撰,若徒挦摭奇字,诘曲其同,务为不可读,以骇人耳目,此非真警策也”。（宋·赵翼）
七
遗憾的是至今人们都不能消除对外国诗歌表现手法的根深蒂固的偏见，许多优秀的外国诗篇都能超越国界，在世界各地流传，而偏偏在我们国家命运不佳，竟遭到不少人的冷落。一旦有胆识的诗歌创作者敢于洋为中用，吸取外国诗歌表现手法的精华，创作出现代诗歌作品，也会被诉为不可读，我国读者中这种不正常的现象什么时候才能改变？
八
随着历史的向前发展，新的时代要求必须改变一些守旧的传统习惯，要创新发展。对待现代诗的创作，我们为什么非要坚持在中国传统的土壤中生长呢？“夜郎自大”为人所不齿，同样在诗歌创作中也是不能容忍的。
九
如果一首诗十几行，多至几十行，不能为大多数头脑正常的人看懂而理解，那就决不是大家的欣赏和理解能力问题了，真的，如果一件乐器没有调好音就演奏，效果必然不佳，那时能理解埋怨听众吗？
十
明白晓朗，一读就懂的诗，的确不一定就是好诗，但是通览古今中外的诗歌作品之所以能广为流传，其首要特点便是能被人读懂，能被人欣赏。
十一
自“五四”新文化以来，有了中国现代诗的创作，现代诗的命运就不佳，不被大多数读者所青睐。如果再在表现手法上出现变异，叫人读不懂，给人以迷茫不见的感受，那么现代诗的未来更令人堪忧。
十二
诗歌艺术的创作永远不能背离时代，诗人也始终应为时代而讴歌。这是被古今文学史的发展所证明的真理，如果诗人脱离了时代，最终也将被时代多遗弃。
1980.8
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