1、将人物的关键特点延迟，设置悬念。
比如，迟迟不点明王一生的棋王身份。
2、小说以一个矛盾开始，在解决矛盾的过程中又遇到外力导致新的矛盾，最后矛盾圆满解决。
（王一生要成为棋王【矛盾】，到山区找不到对手【矛盾】，找到对手初赢【矛盾解决】，因为总是跑出来下棋被认为表现不好不许参加棋赛【矛盾】，通过走后门可以参加比赛【矛盾解决】，因为对棋的热爱和个人气节又不愿走后门【矛盾】，一对九几乎要大获全胜【矛盾解决】，一颗棋不走了【矛盾】，老者亲自到来请求和局【矛盾解决】）。
而隐藏在这些矛盾的框架之下的，又是关于王一生个人信条和身世隐痛的深层次矛盾（王一生家庭贫寒，母亲觉得下棋没用不让他玩棋【矛盾】，母亲临终前给他磨了一副棋【矛盾解决】，他衣食问题得以解决但仍在追求人们的认可【矛盾】，以一赢九成为棋王【矛盾解决】）。
因此可以看到，明线和暗线两条线索都构成了一个完满的回环，也即，小说本身具有完满的结构。
3、人物性格发展需合情合理，有自成自为的逻辑。
如王一生拒绝走后门参赛，不仅是因为他对棋的热爱，还因为他骨子里清傲的气节，这些在小说前半部分都做出了完美的铺垫。这使得他的拒绝毫不突兀。
4、好的故事不会脱离人类恒常的经验。
诸多关于吃的细节，给小说在烟火气息中充满了真实感（见文章——“《棋王》中那么多‘吃’的情节为何般”）。
5、随着故事情节发展应当出现某种变化。
伴随着情节的发展有一些东西在悄然改变。
王一生的变化：从不理解“我”喜欢艺术到理解艺术的魅力；从清高孤僻开口闭口“你们这些人……”到包容他人“大家……”；从除了下棋吃饭什么都不愿管到珍重友谊。
倪斌的变化：从不愿暴露自己有多余的食物到拿出巧克力、酱……；从特立独行纤尘不染到穿着破衫来送行）。
6、能够给读者以知识的启迪。
如故事中体现的道家思想“太盛则折，太弱则泄”，对手若盛，须容，须收，须含。不可硬碰硬。
【最后，之所以说《棋王》是一则好故事若不是一篇好小说，是因为在我看来，一篇好小说应当是涉及人物精神性层面的东西，而故事的话，固然也能给读者带来许多有意义的东西，但毕竟还是浅些。】
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