August the Strong from 小红书@大耳朵麻雀
萨克森公国选帝侯和波兰国王大力王奥古斯都二世（Augustus II The Strong）为解决财政问题，把一位炼金术士关在城堡里炼黄金，结果在1710年制造出了瓷器。这场意外造就了迈森，成为欧洲制瓷业的鼻祖。
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瓷器起源于中国，景德镇扬名天下。十八世纪以前，欧洲人还没有掌握制瓷工艺，中国瓷器在欧洲是非常名贵的奢侈品。随着欧洲各国陆续掌握制瓷技术，也逐渐开始有了各自的风格，荷兰皇家航空公司就把代尔夫特蓝瓷砖用到了飞机安全须知宣传片中。
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迈森自然也拥有了自己的风格，第一眼看到迈森的产品就打破了我对瓷器风格的刻板印象，它融入了雕塑艺术，甚至还有像贝尼尼面纱风格一样的作品，叹为观止。两个产地的艺术作品有各自的特点，景德镇更加抽象和内敛，迈森则是更为具象和飘溢。两种风格呈现出了不同的美，即使欧洲人学会了制瓷技术，也不妨碍景德镇的瓷器艺术的发展，花开两朵各表一枝。
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同样是制瓷工艺，在不同的时期掌握，走向会不同。欧洲人依当地的审美偏好，在制瓷本土化之后呈现出独特的瓷器风格。像迈森瓷器这样精美的雕琢景德镇做不到吗？看看乾隆时期的作品，有些器物难度有过之而无不及，但中国的传统哲学和文化比较含蓄，不像欧洲人那样直接地表达。
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这也与欧洲艺术的发展有很关，在中国塑像更多是宗教像，普通人都被画在纸上，就算是皇帝也是画像而不是雕像。联想到这里，就真的能感受到，同样一种东西，背后文化和哲学思维的不同，开出的花结出的果是完全不同。
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迈森瓷器都会有统一的双剑标识，最初应该是皇家制造，不是普通人能消费得起的器物。这个标识在演变的过程中有很多版本，在中古瓷器市场可以用来作为断代的依据，而景德镇瓷器是将皇帝纪年印在底部，并没有一个统一的景德镇瓷器的标识。这个标识也是迈森瓷器品控的保证，当然印上这个标识的瓷器价格不菲。
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迈森瓷器博物馆是当地制瓷艺术的集中展示地，在迈森老城的山下，淡季票略优惠。最早的迈森瓷器工厂是在山上的城堡中，现在是另一个博物馆，如果时间充裕的话，可以留点时间徒步上山，在山脚还有一个城市博物馆。小镇不大，在两次世界大战中都幸存下来，古建筑保留得比较多，值得花时间好好走一走。
博物馆定时提供工作坊参观，把迈森瓷器标准化的重要制作工艺步骤演示一遍，从压模、雕刻、上色到釉上彩。最吸引我的部分是雕刻，工匠要兼具技术水准和艺术修养。瓷器雕塑成品的部分更多地具有欣赏性，部分兼顾实用性。而中国瓷器，相对来说就以实用性为主，像我们使用的碗碟和花瓶等，从现在的角度看确实是艺术品，但在当时应该是作为生活物品使用。反观迈森瓷器，给我感觉就像在意大利看雕塑一样，摆件的性质更多，更偏欣赏性。
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也许这跟瓷器的起源不同有关，瓷器最初应该是作为日常用品出现在中国人的生活中，是生活中必不可少的一部分，再慢慢往艺术欣赏的方向发展，而欧洲人最初遇到瓷器时，是稀有的奢侈品，因此两者的使用价值在东西方的观念中也就会相差很多。
欧洲制瓷业的发展必然会打击到景德镇外销瓷的地位，但这只是景德镇走向下坡路的众多原因之一。在我眼里，景德镇今天依然是瓷器艺术的中心，它有自身的特点和无可取代的地位。只不过，以前在世界上景德镇瓷器是一家独大，现在是百花齐放。不能用欧洲瓷器技术的发展来否定现在的景德镇，也不能因为景德镇现在没有几个世纪之前那么辉煌就已经不值得一提。
倒是这次在迈森看到的展品，让我对创新有了新的认识角度。迈森在制瓷上有明显的后发优势，但它的发展方向并不是生产模仿景德镇的同类产品，它有自己的标准化制作流程和工艺，比如制胚的步骤就与我见过的瓷器制作流程不太一样。从结果上看，景德镇和迈森生产的瓷器还是有挺明显的区别， 制瓷技术就像一颗种子，基本的核心是相同的，但没有两棵完全相同的种子，放进土里最后长成什么样子事先也不能完全预测到。
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文化和环境对人的思维有根本的影响，当欧洲人终于掌握到了制瓷技术之后，瓷器有了新面貌和样式，在古老的工艺上又有了新的发展，这样的创新也让人有种老树开花的感觉，在旧事物上又焕发出了生机，生生不息。人类不就是在一步步地尝试中，打破人类能力的边界，一步步探索新的世界。
这些制瓷业存在的地方，也让我们看到了过去与现在的连接，迈森瓷器的磨具一代代流传下来，可能你今天用的产品是从几百年前就已经使用的磨具中生产出来的。迈森瓷器让我看到了人类的智慧和创造力，通过本土化让瓷器这样古老的工艺开出了新花结出了新果实，创造出了更多风格各异的艺术品，给世界增添了更多的美好。
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