江屹自上世纪九十年代初期，被日本埼玉县近代美术馆推选为亚洲现代艺术家代表，随即被台湾侯政廷文教基金会推举为十四位抽象名家之一。
与赵无极，朱德群等名家并列一堂，被誉为“中国式达芬奇人物”。是著名的旅日艺术家，东京画派代表。
江屹于1958年生人，82年从武汉大学毕业。1984年高教部派遣国费留学日本，在我们称他为艺术家之前，在学习绘画之前他是一名物理博士。他的材质艺术渗透原理源于物理学，在国内极具少见。
在成为一名全职的艺术家之前江屹所接触到的分维理论对他之后的创作产生了巨大的影响，是典型的“算盘与玫瑰对话”式的人物。
八十年代旅居海外之后，他的作品兼备了东西方的特色，写实与写意并存，笔势畅达，意境悠远，混沌之间窥得规律，奔放之中又见严谨。
江屹在长期的创作与实践中以一个自然科学者的视角，对世界绘画史客观的提出了“透视，色点，分维”三大空间表述体系学说，并首次提出了《中国画次元理论》打破了一直以来以西方艺术为唯一的价值标准。
江屹初期的作品总是在写意之中透露出一种雄浑和厚重，林清玄曾在《联合文学》中表述有很久没有看到这种让人打心里受到触动的作品了。
我们对于中国水墨画的看法已经固定，或者是内种汪洋恣意对于内种灵的意境的追求，或者是大量留白，一丝不苟。
但是江屹的画除了对水墨一如既往的兼顾，同时也透露油画的感觉，因为数理出身以及江屹本身对于分维理念的理解，他的画是从被背面画的，所以会有厚重感，很有趣。
而且除了作画方式的不同，从材质上也有着创新，不再拘泥于笔墨，江屹的作品有时会使用磨碎的矿石，真正存在的物质与作品共舞，有着更加鲜明的特色和真实性。
江屹曾说新的视点真的很神奇，使古老的传统变得生机勃勃。但是个人觉得新的视点不单单只是神奇而已，纵观美术史从最开始的更注重写实到西方渐渐衍生出的众多意识流派，历史会告诉我们，不要把自己框住。
相较于单纯的客观事实的描画，渐渐地艺术家们更喜欢用科学的方式去表述内心的想法，比如说抽象派。
事物的发展就像涓涓的流水一样，不断地前进才能体现出生命力，故步自封只会变成一潭死水。
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