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（接上回）
4.《归园田居》——陶渊明
少无适俗韵,性本爱丘山.误落尘网中,一去三十年.
羁鸟恋旧林,池鱼思故渊.开荒南野际,守拙归园田.
方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.
暧暧远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.
户庭无尘杂,虚室有余闲.久在樊笼里,复得返自然.
品读：这首诗的意脉就是“归”字。全诗围绕“归”字进行渲染。
一、二两句，从年少习性说起，不适习俗，有一天要“归”去，三四句一个“误”字更直接说明了尘世乃是歧途，一定要归去。
五六句以“羁鸟”和“池鱼”自喻，表达对旧林的情感、“池鱼”对故渊的留恋，意在“归”去，而且亟不可待。七八句，终于“归”来，一个“开”字，一个“守”字，字里行间都是“归”来的喜悦，而且，还远不止这些，下文“方宅十余亩,草屋八九间.榆柳荫后檐,桃李罗堂前.暧暧远人村,依依墟里烟.狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠.户庭无尘杂,虚室有余闲.”作者一气呵成，用最美丽最悠然的笔触，描绘出“归”来的生活一幅幅怡然自乐的情景。最后两句，则直抒胸臆，释放出从牢笼中“归”来的自然、悠闲、惬意。一个“归”字，写尽了作者不喜尘俗、不拘于名利的任真的个性与品格。
《人间词话》之“音律”
批注《人间词话》相关条目
删稿二
双声、叠韵之论，盛于六朝，唐人犹多用之。至宋以后，则渐不讲，并不知二者为何物。（批注：双声、叠韵的起源和发展演变）乾嘉间，吾乡周松霭先生(春)著《杜诗双声叠韵谱括略》，正千余年之误，可谓有功文苑者矣。其言曰：“两字同母谓之双声，两字同韵谓之叠韵。”（周春先生为双声、叠韵下定义，简洁明了。）余按用今日各国文法通用之语表之，则两字同一子音者谓之双声。如《南史·羊元保传》之“官家恨狭，更广八分”，“官家更广”四字，皆从k得声。（此处存疑）《洛阳伽蓝记》之“狞奴慢骂”，“狞奴”二字，皆从n得声。“慢骂”二字，皆从m得声也。两字同一母音者，谓之叠韵。如梁武帝“后牖有朽柳”，“后牖有”三字，双声而兼叠韵。“有朽柳”三字，其母音皆为u。刘孝绰之“梁皇长康强”，“梁长强”三字，其母音皆为ian也①。（王国维先生进一步阐释双声叠韵的含义，我看是越解释越糊涂了，）自李淑《诗苑》伪造沈约之说，以双声叠韵为诗中八病之二②，后世诗家多废而不讲，亦不复用之于词。（李淑伪证沈约诗之八病之后，双声叠韵被废）余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促结处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。惜世之专讲音律者，尚未悟此也！（王国维认为，在音律悠扬处用叠韵，在音律急促时用双声，更有悠扬平稳、抑扬顿挫之美。）(按：此则在原稿内已删去。)
立方《韵语阳秋》卷四引陆龟蒙诗序：“叠韵起自梁武帝，云：‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆倡和。 刘孝绰云：‘梁王长康强。’沈休文云：‘偏眠船弦边。’庾肩吾云：‘载碓每碍埭。’自后用此体作为小诗者多矣。” （双声叠韵源于梁武帝。）
周春《杜诗双声叠韵谱括略》七引李淑《诗苑》：“梁沈约云：诗病有八，七曰旁纽，八曰正纽。”(谓十字内两字双声为“正纽”，若不共一字而有双声为“旁纽”，如“流六”为正纽，“流柳”为“旁纽”。)周春案：“正纽、旁纽，皆指双声而言。观神珙之图，自可悟入。若此注所云，则旁纽即叠韵矣，非。” （周春先生纠正李淑伪证沈约之谬误，正纽、旁纽皆为双声，而非叠韵。）
（未完待续）
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