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创作一部小说，就像为自己定制一场美梦。那么在这个造梦空间，应该去写怎样的主题呢？
黑格尔在《美学》中讲道：“人物性格必须把它的特殊性和它的主体性融合在一起，它必须是一个得到定性的形象，而这种具有定性的状况里必须具有一种一贯忠实于它自己的情致所显现的力量和坚定性，如果一个人不是这样本身整一的，他的复杂性格的种种不同的方面就会是一盘散沙，毫无意义。”
创作者需要有丰富的人生历练，包括直接经验和间接经验；必须要有丰富的共情与敏锐的观察力，在千千万万的人中，在平凡中发现一点特殊，并抓住这些特殊的东西。这也是为什么一生中遇上千千万万人，这一些人是作者特别想写出来的，而另一些人却不能提起作者创作兴趣的原因。
但凡脱离了简单机械的重复劳动，进入创作活动后，应该选择什么样的主题，就是一个关键的节点。其实在作者开始思考选择主题，还没有下笔的时候，就已经开始了一场艺术审美活动。作者愿意为之发声的，一定是他所欣赏、倡导、颂扬和讴歌的；也可以是他所警惕、鄙视、唾弃和厌恨的。那么要塑造什么样的人物形象，来表现我们设定的主题呢？如何把读者的审美需求和创作艺术的本质巧妙融合呢？
一般有几种类型：
其一是塑造我们憧憬的人物。
每个人在现实生活中都存在遗憾，无论王公贵族还是贫民百姓。小说和故事创作的人物如果能填补作者或读者心理的遗憾或憧憬，无疑会更加容易引起共情，也补偿了人们在现实生活中的不完美。虚构的魅力，就靠作者去把握“度”，在塑造人物时，与现实生活距离太近，则无法憧憬；离得太远，则不够真实。这其中的空间，要便于作者展现不同时期观众对于理想式生活和情感的追求。
其二是认识自我，寻找自我的人物。
阅读的过程，实际上是读者再创作的过程，是读者和自己的内心对话，读者和作者笔下的人物对话的过程。读者能从小说故事中人身上看到生活中的自己，而产生共情，认识到被自己忽略的、压抑的心声，激发起改变和更新的期望。当他们在故事中看见了自己，看见了社会的真相，看见了复杂的人性，这些遮掩在繁花似锦或衰草败絮中的生活本质，会对读者的人生观价值观产生什么样的影响呢？这是一种化学反应，然而并不是无迹可寻。是认识自己，认识周遭，然后绝望沉沦？还是百折不挠，始终饱含热爱?探究作品的社会影响力，本就是很有趣的事情，只是，有的结果要交给时间。让人着迷之处颇多，特别是观察并挖掘市井小民的苦涩生活中，那种昂扬的生活态度，那种柔韧的抗挫精神，特别令人感动。因为这就是我们自己的故事，或者我们周围人的故事啊。
第三种，是某些特殊场景下的特殊人物，捕获读者的猎奇心理。
比如生活在城市钢筋水泥森林中的读者，往往很羡慕田园生活、荒野历险。日常生活少见的同性恋者、抑郁症患者、艾滋病患者等等。他们之所以从“普通”变成“特殊”，本身就有故事。这些特殊的人物身上往往能挖掘出人类灵魂的深幽之处，有时可以起到振聋发聩的效果，刷新读者的阅读兴奋点，保有持续关注的兴致。
其实把人物塑造类型化，也是很有局限性的。人是很复杂的智慧生物，即使双胞胎也不是复制得完全没有差异的，而故事创作就更是要去寻找人物间的差异性，笔下的人物如果千人一面，是很挫败的创作体验。
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