写记叙文离不开写事和写人。但是我们会发现在写人的时候，总是千人一面。为什么会这样呢？
因为我们平常在写人时，总是会先想到这个人的外貌，就想着把自己想得到的东西都写下来，结果就造成了这样的描写缺少灵性，缺乏个性，所以往往你写的越多越难突出人物的形象。为什么会这样？
因为你抓不住人物的典型特征来描写。只有抓住特征来写，才能让我们笔下的人“活”在我们眼前。那么我们怎样写才能让我们笔下的人物“活”过来呢？
1. 惟妙惟俏地描写人物外貌。
怎样才能惟妙惟俏地描写人物外貌呢？记住不要再把人的全身上下都一一写一遍了。我们不需要写那么多，记住，过犹不及。
我们只要抓住人物的几个典型的特点来写，就已经足够了。举个例子，鲁迅先生在《故乡》用了“凸颧骨”、“薄嘴唇”、“正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规”来描写一个尖酸刻薄、小市民形象的杨二嫂。所以，我们不需要用太多笔墨去描写一个人物的外貌，只需要用寥寥几笔把人物的典型特征表现出来就行了。毕竟，写人物的外貌，其实是为了体现文章中心。
2. 三把钥匙塑造人物形象。
三把钥匙指的是动作描写、语言描写、心理描写。那要怎样塑造呢？
1. 动作描写。
老舍曾经说过，只有描写行动，人物才能站起来。那么在描写行动中，不要使用单一的动词，而要使用一连贯的动词。也就是说，把你想象中的人物场景通过慢镜头播放，再把这些动作都拆开来，一一抓住，从而表现人物的思想性格。例如朱自清《背影》中父亲在为儿子买橘子而穿越铁路那一连贯的动作，“走”、“探身”、“穿过”、“爬”、“攀”、“缩”等等。这些动词表现了深厚的父爱。
2. 语言描写。
“闻其声，知其人”，通过描写人物的语言描写，可以从中体现人物的语气、心理活动、性格。比如说，《范进中举》中范进的老丈人在范进中举前后不同的语言描写，表现出他对范进中举前后不同的对待方式，以及生动形象地把一个踩低捧高的小市民形象显露出来。所以我们在写人的时候，一定要根据人物的身份、性格，还有当时所处的环境来描写，记住，不要写太多没有意义的对话，这样反而会让人感到乏味。
3. 心理描写。
在写人物的心理描写时，我们可以设身处地，换位思考，如果我是他，这个时候我会怎么想？这样子做，我们就能更精准地把握住人物的心理描写，从而把握住人物的思想性格。
比如莫泊桑的《项链》中就有很多经典的心理描写。通过这些心理描写，把玛蒂尔德的爱慕虚荣表现得淋漓尽致。
所以在塑造人物形象时，我们要尽可能地结合人物的动作描写、语言描写、心理描写来突出人物的思想性格。
掌握好以上两招，不管你写谁，都能够轻松拿高分。
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