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开篇：大雨，车站，黑夜
结束：阳光，小巷，晴天
从开始到结束，从黑夜到光明，从压抑到明朗
这是主人公周泽农用命换来的转变，这是属于他的悲剧故事
悲剧电影，有多数毫不意外的从雨开始，雨对悲剧色彩的渲染作用是巨大的，这种作用一直延续到电影结束，到我走出影院，心里依然有种湿漉漉的感觉，潮气的感觉，电影的悲剧就揉碎在这潮气中，然后慢慢长出藤蔓，再回味故事，心下一紧，看过的片子里，有相当一些给我留下过这样的感觉，诸如《杀人回忆》。
《南方车站》的雨来的也很猛烈，只不过是另一种悲剧性。
从几个印象较深的片段说起，首先是片尾周泽农之死，原以为死会是他的解脱，跑了那么久，心惊胆战了那么久，可到死的那一刻，确切说是吃面的那一刻，我意识到他即将到来的死亡，却突然不愿意接受了，不知道周泽农是否也在那时蓦然感到了人类求生的本能，开枪是为了让举报更成立，或许也是他自己最后的挣扎，在池塘岸边，伸出的手最终还是无力的垂下，但举起的那一刻的张力隔着荧幕也能让人深深震颤。
刘爱爱之前不久问他：“你就没想过跑吗？”
“能跑到哪里去。”
他的回答是：不知道能“跑到哪里去”，是看到了命定的结果，选择了顺从，逃亡注定是一场没有终点的孤独之路，而落网能让妻儿得到一笔赏金，周泽农知道，他死去的意义大过于生
从他开枪误杀警察开始，他的人生就失去了体验的权利，无形的压力时刻跟随着他，逼得他无法喘息，到了最后吃面的时候，食之无味本也无所谓，但刘爱爱为他添上了辣椒和醋，也唤醒了一点他作为人本身的感官体验
活着真好啊，不是吗
再说另一个桥段，周泽农逃到废弃房子里，为自己包扎好伤口，看着墙上的各种告示，精神开始变得恍惚燥郁，画面快速的切换，闪回，声音杂乱无章，不绝于耳。这里的拍摄手法不得不说拍的让人有些“气恼”，但“气恼”是因为那种燥郁正是通过这样的方法感染到了我们，在那一刻我们窥见了周泽农的内心世界，一个逃犯的内心世界，他的人在逃，心却逃不了，被禁锢在压力之中，苦苦煎熬，大街上每个人的一举一动，都牵动着他的神经，一个声响，都几乎要了命
还记得片中几次爆米花机的爆炸响动吗，高度紧张下的冲击，会被放大数倍。常人亦受干扰，更何况杀了人的周泽农，再悦耳的声音，都会杀死他的神经
那样的场景中，我总会觉得，开上一枪，就可以终止这一切，周泽农举起了枪，（开枪吧，放过自己吧），他大概在当时决定好了死亡，只不过要在心愿完成后。
影子，同样让人记忆尤深的还有片中大篇幅出现的影子，无论是猫眼猫耳兄弟和周泽农在楼道间的对峙，还是刘爱爱躲避周泽农跑进大棚子时映在棚布上的影子，影子传达情绪的效果在这些时候都大过了本体
一方面，悬疑感更足，让对峙戏码更为吸睛，上演的是实实在在的“暗斗”，比“明争”来的刺激。
另一方面，影子象征了人物处境，部分情况下代表着弱势一方，举一些例子，猫眼（还是猫耳记不清了）在拼火中即将被周泽农击毙前的出现方式是影子，后续不用再做交代，先暴露的人必死无疑。还有一个场景是周泽农逃跑，但画面只给了墙上的影子，人越跑越远，影子却越来越大，指代在光明之下，囚徒始终无法逃脱的困境，一切皆是徒劳。此外刘爱爱在被迫背叛周泽农后二人再度相遇时，刘爱爱躲进棚子，也出现了影子，真真假假，虚虚实实，传达出了她的恐惧和焦虑。
影子的表现手法我都蛮爱，在此题材的影片中着实适用
附带说点个人主观情感下不太喜欢的东西——对于杨淑俊这个角色，可能是对她还没有理解的很透彻，但就最初的观感来看，我觉得这个人物对于周泽农的情感淡薄了些。
从始至终这个人都是孤独的，逼迫他走上偷盗之路的原因不得而知，但他不像一个彻头彻尾的坏人，他有麻木，有狠毒，也有一份对家庭的责任和爱，违法犯罪不值得被原谅，但爱总值得被亲近的人懂一点。
好在最后杨淑俊拿到了赏金，也算实现了周泽农的心愿吧，但愿她的心里，会感念自己曾经的丈夫
周泽农活着的时候一文不值
周泽农的死值了三十万
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