木欣欣以向荣，泉涓涓而始流
江上水如海势聊短述 杜甫
为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。
老去诗篇浑漫兴，春来花鸟莫深愁。
新添水槛供垂钓，故着浮槎替入舟。
焉得思如陶谢手，令渠述作与同游。
杜甫大概是见过的最谦虚又最自律的诗人了，祖父是杜审言，他可以说出“诗乃屋家祖”
你见过谦虚的诗人什么样
他也可以写出这样的述作，
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他说自己的性格孤僻耽迷于诗句又必须语出惊人，从这里可以看出他炼字炼句的高度，如果只是注重字句的工巧就算了，他还有情感的深度高度，首先是服老，自己老了诗篇也变得有感随性而发了，不能再像几年前“感时花溅泪，恨别鸟惊心”了，该做一个不那么善感的人了，不要把那么厚重的仁爱体物与忧国忧民之情摆在表面，流于自己与他人了。忧愁可以不写出来，也可以不表现得那么明显。
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与严武在一起的日子显然是他人生分期中很闲适的一段时光，他在成都浣花溪草堂居住，发现江边有新加的水槛楼阁来供人们钓鱼，江头水恰如海水的时候他撑着槎去游水了，就当是代替船了，虽然江头风波险恶，他依然敢撑着浮槎上，看看那些在舟里钓鱼的人们啊！又需要一个同伴了，谁呢“陶谢手”，必须要像陶渊明与谢灵运那样的，他们一个文辞华丽一个朴素平淡，五律诗也是一个重韵律一个忽视韵律的，什么样的才华他都欣赏。可是究竟有没有这样的人呢？严武吗？李白吗？那一年恰是李白去世的年份，李白最喜欢就是大小谢、鲍照等等了，他想找的那种人居然去世了。江头的风波谁还同他一起去闯呢，李白说“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，他走了留下浣花溪江边的他每日独自乘竹筏子去长风破浪。“陶谢文章手”离开了，杜甫的含蓄委婉便是于细节处流露伤怀。
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《曲江二首》里“且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。江上小堂巢翡翠，苑边青冢卧麒麟”，借酒浇愁的杜甫啊，翡翠鸟与麒麟都是官服上的图案，杜甫这里用衣服借代那些人以及象征着他们的官职一二三品，以形象代本体。元朝人石君宝将其改为杂剧《李亚先花酒曲江池》的，明朝人王九思又将其改为《杜甫游春》、元人范康的《曲江春》。
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杜甫说“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，而今他才五十多岁，好友七十岁了，写《江上水如海势》的时候才刚五十岁却服老了，果真“木不怨落于秋日”。英雄的暮年之心可能只有好的时代才能拯救吧。
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那个撑着竹筏子乘风游江的人，可能钓不到鱼，但却可以和那个好友知音在一起了。假装槎上的便是，他仍可以听听他作诗时的自然洒脱“秋波落泗水，海色明徂徕。飞蓬各自远，且尽手中杯”！
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