导演: 刘冰鉴
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 韩国 / 法国 / 加拿大 / 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2002-07-09
片长: 90 分钟
又名: Cry Woman / 泪女
IMDb链接: tt0317269
这是两部片而不是一部电影，之所以放在一起说的原因是两部影片具有可比性，说到可比性是两部影片没有相同点，有的只是相异性，而这种相异性才是笔者最有感触的地方，也是比那一百七十多位明星更能吸引我的地方。
我知道先入为主的感觉往往会不好，但事实上在《建国大业》提前观影的时候，笔者有多次机会都放弃了，主要原因是怕观影后的影评不知道怎么写。我丝毫不怀疑影片的宏大性，但跟据许多经验来说，这种宏大性往往令人感到某种差异，而这种差异恰恰是我所能感受到的。昨天晚上，由于老婆两张电影代金卷眼看就要做废了，于是便去了电影院，将这部两个半小说的影片看完。至于《哭泣的女人》是刚看完的，在这里要感谢互联网，否则这样的影片笔者是无缘看到的，当然，当初下到此片的时候也是无意之举，绝不是冲着地下两个字而性起的举动。这样说来，两部影片的观看时间在二十四小时之内，于是两部影片的相异之处便更加明显了。
昨天，看了一眼影院的电影放映安排，《建国大业》几乎每二十五分钟便有一场次的放映，至于其它一些影片，场次加起来也达不到这个数字。在商业大潮下，这种放映的集中安排多少显得有些另类，于是，关于票房一说笔者更是不屑了，只是有些奇怪，那些发行人员说起票房的骄人战绩为什么没有一点脸红的意思，而且信心饱满的，也许只有某些人为了防冷涂个腊。《哭泣的女人》是绝对不可能上院线的，因为他太现实，虽然我承认所谓的现实有许多愤青们的想象成份，但这种现实感毕竟触动了某些神经，于是，即便它拍得再好，也无法摆脱被禁的结果。当然，刘冰鉴这帮人似乎从来不以进入院线为最终目的，而这种目的本身也相当值得怀疑。
关于放映的问题是一种对比，无论是商业问题还是政治问题，《哭泣的女人》都无法与《建国大业》相比较，这是笔者要申明的一点，申明这点的目的是说明笔者还没有糊涂。
下面说一下影片的结构。这个问题让我再一次去琢磨“电影到底是什么玩艺”这样的老话题。说真的，这个老话题不解答也罢，因为电影无论怎么拍，它都能叫电影，这是一个事实，因为有这个事实，所以“电影到底是什么玩艺”这样的问题便显得多少滑稽可笑了。怎么拍怎么有理，于是，我看到了一个宏大的帐本！说《建国大业》是一个宏大的帐本绝对没有错的，没有高潮，只是一件事一件事地列了出来，当然，是按照时间顺序的。本来吗，这样的片子肯定是流水帐，观众坐在影院里无非是再受一次爱国爱党的教育，这是所有人都想到的，在这种情况下，说什么其故事性，说什么其故事结构，显得笔者是过于矫情了。另外，故事这两字其实也不对的，既然是建国大业，哪来的故事，难不成编个史实来欺骗新生代吗？所以，从结构而言，说故事两个字是完全错误的。
《哭泣的女人》是一个故事，关于一个女人的故事，这一点是毫无疑问的，即便它装得很现实，也许是真现实，但事实上它只能是一个故事。于是，它有自己的主线，那就是关于这个女人的经历，然后它有自己的副线，包括救夫，包括情感等等。按照故事的套路，它也有起承转合，有高潮，当然是指故事本身的高潮。笔者绝没有说此片多么了不起，但笔者不得不承认，此片的确是一个常规意义上的电影。
演员是《建国大业》的根本，不得不承认，《建国大业》以群星阵容来运作是相当了不起的创举，今后的主旋律影片完全可以借鉴一下。据我所知，许多观众以在观影的过程中报出多少明星的姓名为荣，所以说它的运作模式是相当成功的，但我们很清楚，这种运作模式的成功虽然可以借鉴却难以复制，因为它是一部主旋律影片，而不是一部商业影片。片中的演员表演可圈可点，形神是否都兼备，笔者不得而知，但仅凭借影片，我们可以确认那些曾经叱咤风云的人物的确存在，这说明一点，演员演出了人物特点，当然也许是演员本身的特点，与历史无关，但可信度还是比较大的。记得一群影评人坐在一起，打破头颅地琢磨《建国大业》的影评应该如何写法时，其中多人提到了演员的问题，这是卖点，当然要写的。
《哭泣的女人》中主演当然只是一位女子，资料没有查到，也许是一名业余演员，也许是一名始终无法走进正规途径的演员，这些都不重要，重要的是她的演出极为精彩。说真的，此片在笔者看来，故事虽然令人唏嘘，传达着导演们的某种所谓的关怀，但绝不是最值得称道的，恰恰是这名女演员的演出，的确让此片更具有现实意义。影片中的这位女士演出做作，放在其实影片中，做作这两个字当然是贬义词了，但在此片中，她的职业是一名哭丧者，于是这种做作便显得真实可信，生活，啥叫生活呢？也许就是做作。想一想街头那些无理取闹的大妈们，我们才知道做作是社会的现实，这名女演员演的就是这种社会意义上的现实，而不是她本人。于是，我认为，她的表演给此片增色太多了。
我很欣慰，这是套用郭德纲的话。有人说唐国强演得太好了，竟然把毛主席的醉酒都演了出来，几乎根本看不到唐国强个人的影子。唐国强演得的确不错，但说到把毛主席的醉酒都演出来则与他没有什么关系，其实这是一种思维的改变。对于这种思维的改变，我真的很欣慰，因为它可以将影片的细节做得很好，甚至很好看。《建国大业》中最值得看的便是一些细节，当然演员是功不可没的，但正是这些细节使得整部影片显得不再是那么生硬。当然，其实在影片中的许多细节还是值得玩味的，多少有些令人感到好玩。至于好笑在哪里，笔者不赘笔了，毕竟开伟人的玩笑也许会折寿的。
细节是影片丰满的条件，这就如同漂亮的女人看起来可以很瘦，但如果真的瘦也就没啥意思了，细节就是贼肉，有了贼肉才有味道。《哭泣的女人》架子并不胖，故事可以说不算复杂，但细节还是值得玩味的。其实大凡现实主义作品玩的都是细节，当然，有些细节站着不动，有些细节会动起来，笔者偏爱那些能动起来的细节，而此片中的细节恰恰能动起来，于是，我们不但看到了一个鲜活的为命而奔的女人，也看到了现实中的各种各样的人，包括一只死去的狗狗，这些细节生动而真实，当然还有些黑色。
最后说一点史实与现实的问题。前面说了，《建国大业》不是故事而是史实，所以它免不了跟个流水帐似的。对于喜欢历史的人，或者面临考试的人，相信此片是很有价值的。但说句实在话，笔者却真的没有因此而激动，因为我隐隐间想到了《古蛊仔》系列中红星与东星之间的争斗。我知道说这样的话肯定算不上红脸汉子，但总不能说《建国大业》就是一针兴奋剂吧，所以该不激动还是无法激动起来。这说明了一点，史实不是用来热爱的，而是用来有理性地了解的，这就如同中国四大发明似的，曾经激动过一阵，后来发现也没啥可激动的，但这知识点还是应该知道的。我想作为一部献礼片，《建国大业》拍摄的目的除了这个礼字以外，更多的还是传道授业解惑，这就足矣了。
《哭泣的女人》是一部现实主义作品，关于此类所谓暴露某些阴暗面的影片到底好还是不好，这是一个疑问，笔者早已过了对此类影片激动不已的岁数了，剩下的只是唏嘘。当然，前面已经说过了，编导们拍摄此片的目的是相当值得怀疑的，不过这并不在我考虑的范围之内。由于活在北京，片中的故事离我相去很远，也许一辈子也碰不到，但片中的那些人情世故却是相通的，也许这就是一种现实性的体显。现实是笔者这号人最关心的事情，它并不是以知识点的形式而存在，它渗透到了你每一个毛孔之中，你的呼吸必须经过它的洗涤才能够继续下去。由于这种同命相怜的现实感，所以笔者可以唏嘘一番。
其实还有许多相异之处还可以分析一下，但笔者也懒得写下去了，否则可能会有被和谐的问题出现，尤其在这举国欢庆的时候，也是颇不合时宜的。只是这种比较让人感到更有种唏嘘，不过说真的，放之四海，这种比较都是存在的，不仅仅咱们这片地儿。权且收笔，去看一部乳房和枪的影片！
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