水与文的纠缠

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      题记：在水利系统工作二十余后，调某风景名胜管理处工作，重拾文学之梦，并以有过水利缘的文坛前辈白先勇与唐浩明为学习楷模。近日方悟：每个人的情况不同，每个人只能做自己……

        三十年前，高中阶段学文的我，阴差阳错地迈入省水校，学习水电工程财会专业。很长一段时间提不起学习的精神，时不时有梦想破灭的感觉，甚至产生过弃学的念头。

      只是那时大中专生有工作安排，没有勇气跟到手的“铁饭碗”过不去。当时学校有个“水鸟”文学社，于是也去凑热闹，满足一下未泯的文学之心。

      在文学社活动中，一群水利学子总喜欢把有过水利缘的白先勇、唐浩明两位文坛前辈引为楷模。似乎有了他们成功的范例，文学社就多了几分创办的底气。

    于是三十年来，《白先勇文集》和《唐浩明评点曾国藩家书》一直在我的书案头并排放着。但白先勇弃水利读外文时有了《台北人》的名篇；唐浩明离开衡阳水利局，在岳麓书院故纸堆里打捞湘军的铁骨。而我，在那些扛着全站仪在水库、渠道、河滩上丈量晨昏的日子里，早已像夯机一样，把水利的纹路砸进了生命的地基。疲惫之时，无数次问自己：是不是把与水利工作“风马牛不相及”的文史爱好割舍掉？

      在水利系统工作之初，总觉得自己的求学生涯荒诞，文科生的笔突然要去算钢筋用量与混凝土配比。直到第一次跟着测量队出工，才懂那些数字里藏着山河的密码。在资水大堤上守过汛期，看浑浊的浪头一次次拍击堤岸，像无数只手在叩问大地的底线。夜晚裹着雨衣打盹，梦话里都是“加筑子堤”“沙袋备料”，醒来时露水在睫毛上结了霜，远处的水尺浸在月光里，刻度模糊得像首朦胧诗。截流时的龙口，是大地突然张开的喉结，千万方石料倾轧而下，发出的轰鸣能震落云絮；隧洞贯通的刹那，光束刺破黑暗的瞬间，比任何舞台追光都更惊心动魄。我们计算坡比、扬程、渗漏系数，实则在跟江河谈判，在与山川定约。那些手绘的工程图，线条里藏着对自然的敬畏，标注的数字里裹着沉甸甸的责任——比任何韵脚都更实在的平仄。

      九年前来到了风景名胜区管理处，相比水利，景区工作多了不少文化元素。楹联、诗词书画、音乐节等活动层出不穷。有时似乎忘乎所以地觉得：终于回归文学初心，走岀了水利。

    那承想，绕开水利文思要么枯竭，要么“卡路”。我终于明白：人生没有白走的路，岁月冲刷不了我二十多年的水利记忆。二十多年的水利工程生涯，对文学而言，如其说是劣势，不如说是独特的优势。

      白先勇的水利是未竟的序章，唐浩明的工程经历是偶然的注脚，而我的江河早已流成了血脉。如果能写出自己水与文的纠缠及相爱相杀，说不定是一道靓丽的文字风景线呢？

    有时站在景区的观景台，看游客对着瀑布拍照，会想起当年在导流洞出口看水头奔涌的情景——同样的飞流直下，在水利人眼里，除了壮丽，更有势能转化的公式，有消力池里翻滚的涡流如何温柔地消解冲击力。这些藏在风景背后的故事，像水库的死水位，平时看不见，却托举着整个水面的丰盈。

      或许日后落笔，字里行间总会带着些水利人的习性。写爱情，大概会像描述防渗墙，要层层夯实才能抵得住岁月的渗透；写离别，或许会想起闸门关闭的瞬间，明明是阻断，实则为了更好的奔涌。那些在工地上磨出的茧，如今正握着笔，要把山河的密码，译成人间的絮语。

      窗外的雨又下起来，像在敲打着无形的水尺。忽然明白，文学从来不是脱离生活的飞升，而是让那些深埋的根须，长出看得见的枝叶。我的笔，终将带着水利人的体温，去写那些与江河共生的日子——毕竟，能把大坝写成史诗的人，怎会写不好人间的悲欢。