文/陈令孤
大年初二现身荧屏，因为有话题女王景甜的加持，《大唐荣耀》从一开始就站在了舆论的风口，其所遭遇的争议如鞭炮烟花一样四散满溢。但是正如“出手不打笑脸人”的礼语一样，当我以先入为主之见，准备好抨击的言辞之后，却蓦然发现该剧竟散发着一股温和厚重之气，反而让人有些不知所从。而这种感觉随着剧情的发展更加浓烈，驱使着我们用严肃的态度去评判，而不是为了戏谑本身而戏谑。
在当下时代，影视作品往往以娱乐为第一目标，多采用无厘头解构和现代化穿越演绎的方式来吸引观众，美其名曰接地气，实则是背离了创作所本应具备的认真态度。《大唐荣耀》从故事和演员阵容来看，定位是一部古装偶像剧，很容易就会滑向雷人和狗血的无底洞。但是当我看到第一集的宫廷设施，演员的服装，外景地的选择，竟没有预想中的塑料味，各项硬件元素在追求唯美也讲究质地，像一个古装片的环境，于是便放下心来。
回到叙事的软件部分，尽管男女主角的爱情传奇都玩得是老梗，从落水救人到男扮女装到家族仇恨再到王爷小姐配，都是男女纠葛的老套路，但只要是一本正经地去演绎，将台词说明白，将情绪营造到位，依然能取得感染人的效果。沈珍珠与李俶的爱情结缘主要寄托在一块玉佩身上，剧情通过悬疑设置把人带进了氛围之中。在此基础上，再围绕生孩子展开宫斗，宏观上让正邪严格对立，虐人虐心，而微观上又充分发挥误会原则，为情感的走向布置障碍，比如李倓与慕容林致的关系就是如此。
不过，如果剧情始终在爱情和宫斗之间徘徊，也无法匹配《大唐荣耀》如此大气的剧名。事实上，该剧除了在风格上将正剧和偶像剧很好地融于一起之外，更大的新意是在题材上开拓了“开元盛世”这一历史阶段。关于唐朝的影视剧不胜枚举，但大都是对初唐乱世（如《隋唐英雄传》和武则天时代（如《武媚娘传奇》）的反复演义，很少涉及到中唐。而《大唐荣耀》从一开始就将唐玄宗以及后来的两位皇帝唐肃宗和唐代宗置于同一个叙事纬度中，他们既有着各自的情感，又在权谋旋涡里挣扎，丰富并复杂化了情节。
作为唐朝由盛向衰的转折，持续八年的“安史之乱”虽是历史书上一个避不开的名词解释，却很少出现在影视作品中，《大唐荣耀》可谓是首次直面这一历史事件。剧中所涉及的安禄山洛阳称王、潼关之战、安庆绪弑父等情节，都与历史一一对应。就像唐朝本身的历史进程一样，该剧总共60集的剧情在第37集从和平走向乱世，曾经的花前月下、爱恨情仇，在家国情怀面前变得脆弱又凝重。如此画风一变，对于习惯了看男女主角“虐狗”的观众来说，可能有些不适应，但这恰恰是《大唐荣耀》提升自我质地的部分。
一切都来得过于迅速，前一分钟广平王还在和沈珍珠卿卿我我，商量给未出世的孩子取名字，下一分钟两人就遭遇生死离别，一个走向战场，一个流落民间，前途未卜。如果说之前的三十多集是在考验男女之间到底能否走到一起，那么之后的剧情就是考验他们到底可以走多远。前半段，沈珍珠一直在寻找那个在少时救了她性命的广平王，而后半段轮到广平王四处寻找沈珍珠了。这一人物关系的调换，也对应了爱情双方互为引力和斥力的原理。
《大唐荣耀》所跨越的时代长，所涉及的人物众多，也让剧情错综复杂，每个人都在经受多个维度的选择考验，爱的越深，爱也会越迷茫。比如在李俶和沈珍珠离乱的日子里，他们的人生中也有安庆绪、 默延啜、独孤靖瑶等过客纷繁往来，权力和情欲都在折磨着各自的心灵，但是最终他们所要战胜的并不是别人，而是自己。这也是沈珍珠成为该剧当仁不让的核心一样，她虽然在封建朝代必须依附于男权，但是她用自己的行为实现了人格的伟大。
当然，通过从情场纠葛到战场较量的剧情进展，我们也能体悟到和平时代的珍贵。在鲜花的烘染下，一切的爱都是美的，而在鲜血的映照中，爱很可能就会没了，因为人没了。学史的意义在于以史为鉴，看历史剧的意义也是如此。幸好，《大唐荣耀》走了一条严肃的路子，也让正剧的创作更加有底气。
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