前几天，一同事买了本加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，问我看过没有，我说没有，因为我一不喜欢外国文学，二不喜欢魔幻现实主义题材。一直不能理解作者为何要荒诞地延伸出一个魔幻的世界，又是如何幻想自己“变形”。但但凡魔幻的，都是孤独的，就像树先生一样。
对《hello，树先生》的期待缘于贾樟柯，之前看过他的几部作品，深谙他一贯游走于底层小人物的内心世界，线条干净，叙事内敛，善用昏暗色调渲染压抑氛围，此片虽是韩杰执导，或多或少应该会有贾氏味道，选择树先生，一个游离在城市与农村，游手好闲的大龄青年，也许就是贾氏风格的最好佐证。但韩杰毕竟是韩杰，与贾樟柯比，他却用了亦庄亦谐的手法，很好地为人物压抑的情感找寻一个出逃口，拿黑色幽默融绝望无情于云淡风轻。融化开来也就意味着细水长流，在你完成自我对话的过程中，在对的时间往心头绕上一圈。黑色幽默被安排在树先生“魔怔”的时刻，由此也让我晓得，原来每个人都有自己的魔幻世界，都有一个变形后的自己，一个被边缘化的自己。影片结尾的处理虽然差强人意，终究还是让树先生走上了喜剧的归宿，那我们在“人格不稳定”时，能不能为自己无处安放的孤独找到一片落脚的土壤，让心里的树不再流浪呢？
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