三个小时，挺长的，但我坐住了，许鞍华没让我失望。
电影讲得是萧红的一生。在没看电影之前，我对萧红并不熟悉，我喜欢的民国女作家是张爱玲，不是她，她的名字对于我，只是高中语文课本里已经模糊了的一个文学常识。许鞍华给我了这个契机，让我初步认识了她。看完电影后，我很想去看她的《呼兰河传》和《生死场》。一部电影，三个小时的讲述，让观众对一个隔着时光，隔着时代的女作家产生一点兴趣，有一种探寻她的冲动。我想，《黄金时代》已然成功了。
电影整体的叙述结构，使我第一时间想起了美国电影《公民凯恩》。都是通过当事人的回忆、情景叙述，像搜集资料似的，拼凑起了一个已逝之人的形象。这种时空交错式的叙述模式，在现有的资料和编剧的臆想之间跳进跳出，试图为观众重组出一个骨肉丰满的“萧红”形象，她的作品，她的身世，乃至她的情史，都会随着电影的上映，而重新回到公众的面前。让我比较欣喜的是，电影激发了观众探寻萧红的兴趣，而且这种兴趣是全方位的，不是只单纯拘泥于她的某一作品，或是某一段情史这种猎奇的心理之上：引导观众自觉降低甚至是摒弃电影所携带的娱乐功能。这应该归功于导演本身的自省与坚持，也是一部正剧电影的底气与自信。
然而这种电影的叙述方式，会产生一个缺点，就是会使电影的整体结构松散、凌乱，条理不清，这种观感也确实在电影中呈现了出来。萧红人生的每一阶段被切成了一截一截的，因为没有足够的过度，起头的信息量颇大，感觉像是把一本本的文献资料，全部堆在观众面前似的。不过好在每一段的小叙述都很清晰，这才使得故事不会太闷，太杂乱无序。故事的主要背景在东北，是许鞍华熟悉的背景，在她镜头下的哈尔滨白得苍茫、冷得逼人，异国的风情，无奈的情愫，相互交映，共同烘托出萧红短暂的一生。
“红楼交颈春无限，怎知道良缘是孽缘。”是一句戏词，出自京剧《白蛇传》，我想，这也一语道破了缠绕萧红一生的感情状态。
“红楼交颈春无限”很美的朦胧，我的眼前浮现出她与萧军在小破旅馆里的呢喃，在饭馆里就着热烈的蒸汽大吃大嚼；也浮现出她在婚礼上对端木蕻良说得一席话：“我和端木蕻良没有什么罗曼蒂克的恋爱历史。是我在决定同三郎永远分开的时候才发现了端木蕻良。我对端木蕻良没有什么过高的希求，我只想过正常的老百姓式的夫妻生活。没有争吵，没有打闹，没有不忠，没有讥笑，有的只是互相谅解、爱护、体贴……”萧红对她的每一段感情都是单纯的、真挚的、投入的，爱时浓烈，分时洒脱。可怜的是，在一个动荡的大时代背景下，她只是一个弱小的女人，她的几篇文章改变不了那个时代，同样也挣不过自己的命。她不知道在“红楼交颈”的背后，藏着的是一段段无力回天的“孽缘”。
我曾一度很喜欢两个场景：一个是萧红大着肚子，跟萧军在小破屋，高谈阔论着什么是爱，什么是爱的哲学，在一个异常艰苦的环境下，两人的眼里没有颓废和落魄，而是充满了对未来的憧憬和希冀；另一个场景便是，萧红第二次怀孕，没有赶上船，她摔倒在了地上，嘴角浮起一抹笑容，天空是浮云遮月，月光洒在她的笑容上，是那样的轻松，那样的放心，她不必在着急惊慌害怕，终于彻底的解脱了。“春无限”也好，“良缘”变“孽缘”也罢，在那一刻，无所畏惧了。
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