关于鬓边，我有一些想说的话。
剧版《霸王别姬》？
因为同样是梨园题材，《鬓边》常常被网友拿来和《霸王别姬》相对比，更有甚者认为《鬓边》就是剧版的《霸王别姬》。
私以为，虽然两人都是男旦，可是商细蕊和程蝶衣大有不同。
程蝶衣是什么人？“不疯魔不成活”，他已然性别模糊，分不清戏中戏外，把自己活成了真虞姬。
但是商细蕊却打破了程蝶衣建立在人们心里的，角儿们“戏如人生，人生如戏”的刻版印象。
用程凤台的话说，商老板好像心里住着好些个魂儿，扮上妆登了台，那些魂儿就借着他的身子来还个阳。他的一颦一笑都是风情，一举一动皆是韵味。
曹司令拿枪抵着他脑袋问他要戏还是要命，他说要戏。商老板爱戏，离了戏他就活不了，可他自始至终都将台上和台下分得清清楚楚，台上他似水柔情，台下他铁骨铮铮，从骨子里由内而外地透着一股子倔强和硬气。
正如他和程凤台所说：“我不是美人，我也是英雄。”
一个打十个，“梨园小辣椒”商细蕊
商细蕊和程凤台，一个是红透了北平半边天的角儿，一个是从枪口底下做生意的硬核商人。尽管这是一部势均力敌的双男主剧，但是相对程凤台，商细蕊的呼声似乎更高些。
商细蕊是一个万人追捧的旦角儿，下了戏台，卸了粉墨之后，竟然是一个有点憨傻的小子，不光性子直来直去得不讲理，还有着动不动就动手打人的坏脾气。
这么大的一个角儿，还能“活的这么天然”。商老板每每在上台前要吃肘子，偏爱小饭馆里的炸酱面，小时候贪吃闯祸却硬怪到祖师爷头上，又在遇到坎儿的时候去跟祖师爷忏悔……这些细节的刻画，更是为他平添了几分可爱，“梨园小辣椒”这一称号也是十成十地担得起了。
除了天然，商细蕊更是活得通透。
他惜才，想尽办法把小周子留在身边；他怕自己以后唱不了戏，在座儿面前提携他人，不留私心；他和姜荣寿一向关系恶劣，也甘愿为传承仙人步法，叫一声师大爷，下跪磕头。
这样的角色，被创作者歌颂，被观众们喜爱。他的倔强，他的孩子气，意味着不肯低头，意味着不可多得的天然。也正是这样的少有的品质，才更被众人称赞。
现实生活里的我们，往往轻易屈服，往往忍气吞声，不低头不认怂、正面硬刚的商老板于是正中下怀。我们为他喝彩鼓掌，为他遗憾惋惜，戏我不分地爱着商老板。
不是非黑即白的世界观
这部披着民国戏外衣的耽改剧，除了宣传京剧国粹的思想以外，更是在讲述一个时代，讲述二十世纪三四十年代的中国，在夹缝中求生存，在风雨飘摇里寻求一个出路，前尘古事就这样在各个人物的爱恨情仇里徐徐道来。
在这样的一个时代里，世界并不是非黑即白的。私人恩怨和家国情怀的冲突下，是非对错，也并不似表面上那般鲜明。
像四喜儿，心肠恶毒，嫉妒小周子，然而当他疯着要一口吃的，把商老板当成九郎对他说“我是多么的爱你呀”的时候，却仍然让人心底发涩。
像姜登宝和姜荣寿，心胸狭隘，又数次和商细蕊作对，可真正当他们一个中枪而亡，一成为了失去了儿子又受日本人胁迫的孤老头子时，也不免为他们心疼。
再如雪之诚，如被他人误解成汉奸的程凤台和商细蕊。角色本因多面而真实，这些人却令人感慨：原来一个人的善恶好坏，界限也会如此模糊。
剧情进行到后半段，已经和前半段大为不同。事事皆冲突，时时有矛盾，每一步的剧情都合乎情理地呼应着时代背景。这动荡的世道里，每个揪心的人物经历都在生动地讲述着“万般皆是命，半点不由人”。
生在乱世，无可奈何。
如此，更印证了程凤台在开头的那句台词：“人活着，就是身不由己，就是孤独，就是求而不得。”
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