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04 唐诗的语言⑶
在唐诗的语言运用中，有一种情形比较特殊，那就是对“色彩字”的普遍使用，色彩字在唐代诗人笔下大量出现，形成一种潮流。像“诗圣”杜甫，他就很喜欢在诗句的第一个字使用色彩字。如下面的诗句：
红入桃花嫩，青归柳叶新。
对此，范睎文在其《对床夜语》卷三中，专门对杜甫诗作中的“色彩字”的运用，作了如下分析：
老杜多欲以颜色字置第一字，却引实字来。如“红入桃花嫩，青归柳叶新”是也。不如此则语既弱而气亦馁。他如“青惜峰峦过，黄知橘柚来”、“碧知湖外草，红见海东云”、“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”、“红浸珊瑚短、青悬薜荔长”、“翠深开断壁，红远结飞楼”、“翠干危栈竹，红腻小湖莲”、“紫收岷岭芋，白种绿池莲”，皆如前体。若“折摧朽骨龙虎死，黑入太阴雷雨垂”，益壮而险矣。
应该说，这样的分析还是相对比较到位的。因为类似的句子，在杜甫的笔下，确实“所在多有”。
与杜甫不同，晚唐大才子李贺作诗，则特别擅于曲终着彩，他很喜欢把“色彩字”放在句子的末尾。如以下诗句：
“云楼半开壁斜白”、“王母桃花千遍红”、“饥虫不食堆碎黄”、“微管新篁拔玉青”、“恨血千年土中碧”……
在这些诗句中，几乎所有的“色彩字”，都被李贺放到了诗句的末尾。曲终着彩，给人留下了难以忘却的印象。
除了“曲终着彩”这样的一种表现手法外，李贺还特别喜欢用色彩字来营造诗歌氛围。他使用了很多别人不常用的、非常特殊的彩色字，比如，“老红”“愁红”“笑红”“凝绿”“寒绿”“颓绿”“静绿”等等一些具有限定性的词语，来表达他独特的内心感受。
可以这么说，李贺的一些诗如果离开了色彩，那么诗歌的构成意境，也就不再那么完整的了。我们来看李贺的这首《将进酒》：
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。……况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
酒器，是透亮晶莹的琉璃盅。酒色，是琥珀那样浓烈的重色。酒滴，则如真珠那么红。——由此，拈举出一个整体的“红色”。而诗的结尾，则表达了“暮春时节，桃花纷纷飘落”，如“天下红雨”这样的一个“氛围”，着实令人惊羡！罗根泽先生在其《乐府文学史》一书中，用八个字来评价李贺的诗句，“冷如秋霜，艳如桃李”。“冷艳”二字，可谓精准之极。
由此，我们可以看到，唐人对色彩字、词的运用，重点在于突出其“视觉性”。
我们在了解了唐诗这样一个基本特点后，我们再来看看唐诗的第二个重要的特点，“明快与含蓄”。
表面看来，“明快”与“含蓄”似乎是矛盾的，实则不然。所谓“明快”，不是直白无隐。在“明快”的诗句中，可能隐含着深层的含义。同样，“含蓄”也不是晦涩难懂。在“含蓄”的诗句中，不妨碍用明快的词语、明快的方式来进行表达。唐代诗人则通常在“明快”与“含蓄”这两极之间，来寻求对接。
关于这个内容，在后面会有专门叙述。
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