视角衔接，这个嘛倒也不难。与动作配套会有更好的展示效果。
如：他受了委屈蹲在那哭泣着。她看见他的难过缓慢的走向他，走到他面前蹲下后拥抱并温声说：“为什么难过，可以和我讲，当然若不想就不讲。”他的眼角涌出泪，低声道：“我只是为了保护自己就回嘴了，可他们那是我的不是。”她抱着他传递看温度，轻声道：“那不是你的错，所以别难过了好吗？”他低喃道：“好。”
这样留口气要增加的动作，能有效地利用对话以及看到的视角，反而不会有那么多的偏差。
正确的衔接，无非就是将两个或多人的眼神对视、语言沟通以及所讲的想法合理化，而并非侧重于某一点，除非要写的这个故事偏向于如此，否则不必强求。不然再明确的故事，也会因此导致故事崩塌。
无法叙述的经历与疼痛也就是曾经时展现的，而非现在断然中产生的。这种就偏向于阅历多，且受过苦难的角色会更多一些。大多时候都是个探知，并不清晰这条线的原因，用此引出下文时也是很常见的。不过初学者倒是不太建议，这种的话，还是说要写一些之后再去做更好，不然容易没有节奏，以及带有的叙述。
集体视角也就是至少五到十个以上，也就相当难的议论，几乎不会有人想做焦点，除非是好事那会让所有人争先恐后的抢，即使不是所有也是大部分，坏事也是如此只是只要那几个坦率的会去做。相对而言就是理论知识不会用到那么多，除非是上述中的职业者，否则基本上不会想那么多的理论，不然读着看着也难受，自己处理起来也麻烦。所以相对而言算不上冒险，但是会很难。基本上新手不建议去做吧，除非有对这个的经验，不然真的不是很建议。
视角与主题链接，要角色与主题产生链接。通常来说这个就是以故事内容来推演的，故事题目而起要两者相交，但是不能完全相设。总的来说就是，不管是谁的视角，但要符合这个主题。这个角色以及这个故事都是谜题，而名才是真正的谜底。一眼就能看记，但是猜不到。也是相当常见的类型吧，就是很难写。
视角与时间的交合处，或许在不应该的时间看到了很多东西，这些东西也可以称之为推理的物件，随着时间的改变物体的改变来推演出整个故事的内容，在遮掩掉一部分，会是一部不错的推理文。不过跟之前一样，不太推荐新手写。
缺位视角，没有看到他的状态，明明没有他对于他的形容词，可他就是一直存在，一直踊跃着自己的存在感，让故事中的主角捉摸不透，让读者也猜不透他的想法，是一种相当好的掩盖方式，也是一种独特的介绍方式。换句话就是他不在那吗？他就在那儿啊。是相当有趣的。所以可以过多的去理解理解，虽然不建议写，但是多看看是有好处的。
介媒这个让我好好想想，通过一个物体来看到是视角，比如镜子玻璃等能直接看到人的面部，但是却不直视的视角。或许灵异故事会更多些吧，是相当友好的处理方式，算不上难写，但是如果加上心理上的想法的话，那就不建议去做了。心理想法映射出的思想，反而才是文中最难的。
AI算法网络视角，这个简单来说就是以客观以微小的角度来评判问题的所在，又或者说Ai看到的可能性以此来推演出更多的可能性来阻止问题所在的。算法是基于数据来推演的，也是常规类的闯关冒险问题之一的主要情节。网络简单来说就是让人看见的自己想看的事，来以此封闭其他消息，导致真正的问题无法解决，只能关注那个焦点，而非方法。
视角的流动性这个就跟摄影一样，从人物到大的建筑，从静态转变为动态，需要相当大的逻辑，以及推演。当一个物体转到极限时，要怎么让另一个说话是真正的难题，所以要想好才能给出解决真正问题的答案，不然的话这样的故事，其实蛮难写的。
口僻与视角，如方言、语体节奏等，这个就得看设定的角色在哪，可以参考一些可见的人，或者说认识当可用的素材，有些方言其实并不是所有人都能听懂，所以没必要的话，不建议去做。节奏就是跟着人的事情走，也可以跟着整体的氛围走，这样的话会好些一点，要是说一个角落里的方向写也可以，就是比较麻烦。
当然疯人与病人的视角表现是与常人不一样的，疯子可能会直接认为这是必然的，而病人就需要看病人而去写，要研究一定的病理才可以去做啊，稍不留意整篇文章全毁，所以不建议去做。这是相当难的。
除去介媒还有心声这个东西，用于写多思的人，反应及思辨能力这一类在叙事的故事中比较常见，大多常见类则少有。比如心理医师、律师这些角色通常来说是用这个方式最多的，不仅要考虑很多东西，还要考虑故事本身的意图，新手不建议写。
物体与个人互换的视角，这个嘛需要写的东西就很多了，包括场景内容，见到的人以及详细写它们的特点，而且要快速的切换，又或者相当慢的去讲解。需要一定的视角控制，不然也是全崩的下场。
当然这不是绝对的，写任何故事都应该是自己去做，而非我一个外来者。所以应该有自己来创造，无关乎好坏，无关乎美与丑，这只是来展现自己的方式，而非是拘束。
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