关于纳博科夫的卡片写作法

网上关于纳博科夫的卡片写作法，有很多说法，基本上都是断章取义的说法。有说他这是拼图加填空凭借想象力，有的甚至说确定主题补充论据——是说写小说吗？哈哈。

关于纳博科夫的卡片写作法

纳博科夫的写作法其实就是意象流写作法，他怎么悟到的，不知道，或许根据他的蝴蝶收集心得，他是个蝴蝶专家。从纳博科夫的文学论稿里，还是他的格言里，我们都看不到意象流的说法。纳博科夫不是一个研究美学理论的作家，甚至对文学理论也不屑一顾，但不意味着他不懂美学理论或者文学理论的精髓，这并不罕见。作家谈写作和写作是两回事，讷言敏行的作家很多。纳博科夫自己说过，他见到人说话就磕巴，一个笑话会给他讲得一点都不好笑。

纳博科夫对意象的捕捉打捞，功利是很深厚的，我也做过两次分析。作家对待写作是什么观点，要看他是怎么写的，而不是怎么说的，毕竟作家不是美学理论家。作家是玩文字魔术的人，肯说心里话的并不多，很多作家甚至以高谈阔论为耻，鄙视文学理论的作家也不少。

纳博科夫，村上春树，福克纳等都是意象流教科书，我做过几次讲座，不再赘述，写作者阅读他们的作品，需要留心意象的捕捉，展开，串联，以及意象的语言等，而不是盲目模仿。

附：

声音

有必要关上窗子：雨敲打着窗台，溅在镶木地板和扶手椅上。伴随着一声清脆滑溜的声响，巨大的银色幽灵迅速穿过花园，穿过树丛，沿着橙色的沙地走来。排水管咯咯作响，阻塞了。你正在演奏巴赫的曲子。钢琴已经抬起了喷漆涂盖的侧翼，侧翼下面摆着里拉琴，小音锤正在琴弦上跳动。织锦小挂毯扭曲出粗糙的褶皱，从钢琴的尾部滑落了一半，把一曲打开的乐谱碰落在了地板上。每时每刻，透过赋格曲的狂乱，你的戒指老在键盘上发出叮当声，伴着六月的雨，持续地、壮观地打在窗玻璃上。你没有停下弹奏，轻轻扬起头来，合着节拍惊呼：“雨啊雨……我的琴声要盖过你……”

可是你盖不过它。

影集摆在桌上，像一口口天鹅绒棺材，我扔开它们，注视着你， […]

摘自：《纳博科夫短篇小说全集》 — 〔美〕弗拉基米尔·纳博科夫