至于这位小姐，我能给她的最好祝福，就是祝她运气差一点儿。
配偶之间决定分居，却还没有走到离婚那一步的时候，总喜欢做出这种可笑的安排。因为在这个阶段，他们仍然觉得孩子和财产是双方共有的，应该慷慨大方地互相分享没必要斤斤计较。
可怜的父母只能在余生中独自承受当年的琐屑争执带来的沉重伤痛。
她的想法是，如果我允许自己爱露丝，要是他也出了什么事，我该怎么办？她知道自己根本承受不了再失去一个孩子的打击了。
在自己的余生中，埃迪·奥哈尔开始相信命运，毕竟，当他踏上海岸的那一刻，首先见到的就是等候中的玛丽恩。
我以前是多么喜欢和自己的想法单独作伴啊。
他一辈子都将此时此刻奉为爱情的最高境界：不再想要更多无欲无求，浸没在纯粹的圆满之中。
也没有谁能够预知，“联想”这个功能在爱意迸发和追忆亡者的时刻会发挥多么强大的威力。
他又怎能知道，此后三十七年，他和露丝都不会再见到玛丽恩。这么多年来，他一直好奇，她是如何摆出一副云淡风轻的样子离开的。
她怎么能这样？将来，埃迪会这样想——后来，露丝也会这样想。
跟生气的人多说无益——让他们把气话写下来才有用处。
真是没法根据开始时的情况判断一天的运气。
“别扭”更像男人对女人的偏颇看法，男人含蓄地贬损前妻的时候，往往会用这个词，言外之意是女人不合他的意，或者在某种程度上让他难以接近。
真相和坐脸之歌
千万别瞧不起他人对你的称赞，你可能还不如人家夸的那样好。
个人读书会
做出了选择，就要承受选择对我们的影响，不是吗？
比起小说的编辑，露丝·科尔更需要一个人生的编辑。
你的伤疤会永远成为你的一部分。
我猜，你母亲必须先与自己何解，然后才能，重新进入你的生活。
埃迪·奥哈尔非常勇敢，他接受了玛丽恩的一切。
是玛丽恩自己选择离开的，所以她要么自己回来，要么就算了。
露丝的恋爱信条里面。其中一条神圣不可侵犯：不和已婚男人交往。
露丝挣扎着想要恢复写小说时的平静状态，她把小说看成宏伟却凌乱的宅邸，自己的工作就是收拾这座豪宅，让它变得可以住人，或者至少让它显得有条理，只有在写作的时候，她才无所畏惧。
“我从来不和别人谈论露丝。”他告诉她。
小说的写作要求小说家的隐私得到保障，需要小说家几乎孤立地存在于人群之外。相比之下，一本书的出版则需要大张旗鼓地公开宣传。
“霍勒斯·沃波尔曾写到：‘用理性看世界，世界是一出喜剧，用感性看世界，世界是一出悲剧。’但对那些兼具理性和感性的人来说，现实世界是悲剧，只有那些幸运的人才会觉得它是喜剧。”
因為害怕自己看上去像個懦夫而同意做任何事，其實是最糟糕的理由。
但埃迪覺得瑪麗恩可能不想再見到他，這是他永遠的悲哀。
他真的是最適合我的男人，露絲想。
作家們不是都很關心結局嗎？這裡就有一場結局。然而瑪麗恩沒有出現。
“人的一生中，總有某些階段，你會想要改變原來的生活方式，追求新生活，不是嗎？”
“是嗎……我怎麼不知道，”漢娜說，“也許吧，但只有在遇到某些事之後，人們才會這也做。”
“還有什麼比兩個靈魂的交融更好的事情呢？感受他們的人生融為一體——以彼此的努力互相支持，在悲傷中互相安慰，在痛苦中互相協助，直至最後離別的時刻，在無言的回憶中融為一體。”——《亞當·比德》
當你老了，葉芝
幸福的已婚者獨自死去是很可怕的事情。
只有當你盡了全力，我才能編輯出最好的書來。
真正愛一個人和想象自己愛一個人之間的區別，又有誰能分得清？很可能所謂“真正的愛情”也不過是想象出來的東西。
但直到自己有了孩子並失去了丈夫之後，她才具備理解這件事的經驗和能力。
“他不信任她的愛，還有什麼比不信任更讓人感到孤寂的嗎？”
“唉，浮名浮利，一切虛空！我們這些人裡面誰是真正快活的？誰是稱心如意的？就算當時遂了心願，過後還不是照樣不滿意？來吧，孩子們，收拾起戲台，藏起木偶人，咱們的戲已經演完了。”——《名利場》，薩克雷
一個大概是和妻子來吃飯的男人一直扭頭看她們。……她們都同意，和妻子出來吃飯的人不應該這麼做。
她希冀天國的錦緞，葉芝
從人的出身和對環境的無奈來看，好運氣和壞運氣的分配極為不均，完全看不出公平在哪裡——我們遇見哪些人，什麼時候遇見，這些人又會不會在別的時刻遇到別的人，一切仿佛都是隨機發生的。
與你愛上的人的朋友們相處絕非易事，但哈利知道如何閉上嘴巴，明白什麼時候只能旁觀
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