元旦期间，很多人选择去电影院观看韩延导演的新作《送你一朵小红花》。
《送你一朵小红花》海报
早在预售时期电影就达到了一亿五千万的预售票房，成为了2020年预售第四名，如果说这样的成绩光靠导演和电影公司的宣发是远远达不到高预售的成绩，现如今想要让电影最快的进入观众的视野并将观众带入影院，最好的路径有两条，一是选择主旋律题材电影，二是选择流量明星。在没有大IP的支持下，要想电影有高票房的保证，请流量明星似乎是个不错的选择，很显然韩延及制片选择了后者，这也是继《动物世界》以来，韩延第二次采用流量男明星。
即使是流量明星的加盟，《动物世界》的票房却不尽人意，本片不仅请来了流量明星李易峰，还邀请了道格拉斯及周冬雨，在电影特效制作方面，剧组更是请到了新西兰维塔公司，曾为《指环王》(Lord of Ring2001—2003)、《我，机器人》(I，Robot)、《金刚》(Kingkong2005)、《复仇者联盟》(The Avengers2012—2019)制作视效。
有部分观众觉得特效没有推动剧情的作用，也有人看到了马修.沃恩的影子，不管是哪种观点，韩延也将国内悬疑科幻电影推上了一个高度。
但票房停留在五亿便止步不前，运气不佳地撞上了《我不是药神》这部现象级电影，在同一档期被压制得死死的，电影在宣发上也完全不起眼，靠着导演用乐高积木做的前期分镜头视频在微博上走红，才带动了一部分观众，可这显然不够填补电影亏损的黑洞。李易峰的表演在电影里也算是可圈可点，虽没达到优秀演员的标准，但其态度也得到了众多观众的认可，台词功底也有了大幅度地长进，即使有着自我的突破，他也还未完全摘掉“流量小生”的称号。《动物世界》的票房失利很大一部分除了宣发，和流量明星有着千丝万缕剪不掉的关系，这时李易峰的号召力已经大不如从前，很多观众甚至会因为有李易峰而选择不去影院。
《动物世界》海报
再加上《动物世界》的原作IP是由日本画家福本伸行的漫画《赌博默示录》改编，日漫、二次元在国内依然处于小众范畴，受众面不广也是一个问题，比起国版和日版映画相比，国版的制作和剧情节奏、紧凑程度要优秀得多，《动物世界》的失利也标志着流量时代的告结预兆。
《赌博默示录》动漫海报
《赌博默示录》真人版海报
韩延毕业于中央戏剧学院电影电视系导演专业，在最初期拍摄影片选择的题材多是乡土、爱情，在韩延看完《汉江怪物》之后，便下定决心要拍出属于我们自己的商业电影。
几年后，韩延的电影《第一次》上映，本片也采用了赵又廷和杨颖两位明星，要称二位为演员还有很长一段距离，虽说是烂俗的老套爱情故事，但也算是及格的小妞电影，国内一直以来缺乏类型片，也暗示中国电影行业的工业体系不够完善，再加上国内没有分级制度，让类型片电影更是萎靡不振，难以发展。前有章子怡尝试《非常完美》，后有白百何的《失恋三十三天》，到了2011年，小妞电影才算站稳了脚步，今后接二连三上映的影片都如出一辙，其他女演员羡慕她可以早早地霸占中国类型电影占有一席之地，白百何也陷入了小妞怪圈，直到爆出离婚事件，才告一段落，此后，中国小妞电影就和白百何的名气一起永远地溺入了那个泰国游泳池。之后有无数人试图复制白百何的成功，包括迪丽热巴，张子枫，范冰冰，关晓彤，佟丽娅但都以失败告终。
《非常完美》海报
《失恋三十三天》海报
很快韩延拍摄了第二部自己的小妞电影《翻滚吧，肿瘤君》，生命三部曲第一部，本片一上映便获得了一片好评，更是代表中国内地参加了奥斯卡最佳影片的角逐(参奥看着玩就好)，但这也证明了韩延能在类型电影里存活下来，和他的导演水平是分不开的。
《滚蛋吧！肿瘤君》海报
生命三部曲第二部《送你一朵小红花》放映初期已经开始有人唱衰，总体上来讲还是好评声居多。韩延试图使影片与观众产生共鸣的同时，也能将观众代入角色体会他们的情感，主角和故事的发展太过机械，场景与场景的衔接不够流畅，几场戏下来，其实打乱顺序也不会影响主线的发展，每场戏的占重比区别不大，好似没有一场戏是不重要的，但也没有哪一场是特别需要的，换个拍法或许会更好，平铺直叙地讲完整个故事，一来一去，电影的呼吸感变得特别弱，整部影片的情感一直处于一个高度，它从头至尾都没有一点变动，影片开头我们知道要大哭一场了，但本片的情感并不是循序渐进的，所以到最后，好像也没那么想哭，反倒是最后易烊千玺的幻觉清晰了那段，像是太极水的无水印广告，让人啼笑皆非。《送你一朵小红花》有着无数的现实情景，这些情景是无数的感情点，但导演却无法将这些点合集在一起，情感上非常的分散，也只能是以卵击石，工程式地推动剧情。
本片在宣传时让观众以为是家庭温情抗癌电影，走进影院后才发现有爱情线，而且还是一整条，起到男主走出阴霾的决定性作用。国内外并不缺乏“抗癌”佳作，《遗愿清单》和《送你一朵小红花》相比显得过于老成，是两个已经看过世界的老人再一次认识世界，《抗癌的我》里主要凸显的是友情故事和男主自我挣扎到接受现实。
《抗癌的我》海报
《我和厄尔以及将死的女孩》也绝不是爱情故事，是三个不完美的青少年互相完善彼此，在失去后你任然可以沿着她的生命轨迹重新认识她，就仿佛她从未离去。
《我和厄尔以及将死的女孩》海报
和此片最接近的应该是《星运里的错》，同样是两个生患重病的少年少女，主角在开始也是对生活不抱期望，把自我视为累赘，但另一个人的出现，把主角拉出了那个原先灰色的世界，在《星运》里，女主踏上了旅程拜访了自己最喜爱的作家，见到后和自己想象的不太一样，作家没有那么绅士，言语咄咄逼人，这让女主很失望，觉得糟糕极了，这也是《星运》的亮点之处，看着你喜欢的东西，被砸的稀碎，你还要清理干净，两部影片的最后，都是一方带着另一方的希望活了下去。以上的几部影片不仅在讨论癌症患者的困境，也在讨论友谊与亲情爱情的重要性，他们和主角脱离困境是相辅相成的。
《星运里的错》海报
从片名就已经可以得出，是在人生路上得到的鼓励，给自己奖励一朵小红花，导演自己也认为本片最大的主题来源于鼓励，即使是人生不易也要活着，在面对失去时我们应该如何处理。人生确实如此，随着年龄流逝，我们会开始降低自己的要求，最后只剩下活着的念头，但我们依然需要鼓励，导演忽略了一点自己的主角不是一个普通人，不是高考落榜，工资没涨的万千中的一人，而是一个随时会被病魔带走的年轻人，他要的远远不是鼓励，他要的是一个健康的身体，人生的动力，让他坚持活下去的意义。光靠鼓励是远远不够的，在收到鼓励就像打了鸡血一样充满斗志积极活下去的话，逻辑和情感上也说不通，再浓烈的鸡汤也有它的配方，导演把重心放在患友加油打气上，忘记主角成长和活着的意义在哪儿，可男主的改变是因为遇上了女主。女主的出现也许是男主新的希望，他变得不像从前那么被动，不用等着幸福来敲门，自己应该主动一点去追求，于是他获得了人生中第一次小红花，女主是积极的，也像他的另一面，只要转身就能得到的另一面，混杂着青春懵懂男女主的磕磕碰碰产生的暧昧之情，让男主产生了对人生的意义，有想见的人了。导演在设计二人相处的情节不够巧妙，无非是青春期叛逆正巧被叛逆撞上了的遇见，没能从细节上去剖析男主的性格，和可爱的小怪癖，最后直接让主角在雨中念出来的方式不太如意。
《送你一朵小红花》剧照
比起《少年的你》易烊千玺在本片中的表演算是无功无过，在《少年的你》中很明显他吃了形态表演的亏，无论从特写还是广角，都不能将一个不良少年演绎得游刃有余，全身上下散发着三好学生的金光，曾国祥也用了大量的特写镜头，但一切到全景就会让易烊千玺暴露问题，本片又吃了台词的亏，为了凸显脑癌患者语言中枢收到压迫，刻意使自己说话不太利索，声线又故意压低，更有磁性，像网络上挑逗对象的男低音，在喝醉时的表现也不够真实，不像是真正喝醉的样子，像是喝了一口就装醉的人，真正醉酒的人要么倒下，要么清醒。
《送你一朵小红花》剧照
女主刘浩存，第一部就接演了张艺谋的《一秒钟》，紧接着还有《悬崖之上》，可以说一出道已经抵得上大多数在演艺圈打拼二十几年的女演员了，作为谋女郎，被张艺谋亲自封为“周冬雨的接班人”，纵观谋女郎，从巩俐到章子怡，从章子怡到倪妮，再从倪妮到周冬雨，再到刘浩存，展现的是力量的削弱，现代的审美也在不断改变，阴柔美不仅存在于男性中也体现在女性，要体现女性角色柔美的一面也要展现她们顽强刚硬的一面，刘浩存的气音太重，说话发音找不到重心，台词是飘的，使得整个人软软糯糯，倒也和易烊千玺故意压低的声线蛮般配的，太过小家碧玉的形态，在做出稍微粗鲁一点的动作时(比如在动物园聊天，手搭在蜷起来的腿上)显得特别得不自然，文弱的小女生摆出女汉子的形态着实尴尬，这个角色虽然积极但不够坚强，至少女演员的表演和形象上让人感觉不到顽强的气息。好在角色的难度不大，本身就是青春期的少男少女，只要他们做自己，就能拿到及格，所以二人角色完成度也比较高。
《送你一朵小红花》剧照
除外，值得讨论的便是母亲父亲的角色，由朱媛媛与高亚麟扮演，两人的表演更是拔高一筹，父亲的隐忍与辛酸被高亚麟诠释得精妙绝伦，朱媛媛扮演的斤斤计较为节省钱给儿子治病的抠门母亲也是叹为观止。其中，最让人吃惊的是岳云鹏的表演，脱颖而出，完全不亚于其他几位，在失去爱人为完成他的殆愿，在一个陌生的城市将一群陌生的人凝聚起来，背负着的是两份，扛在肩上的只有他自己才清楚，将角色的细节拿捏得很准确。结尾处，我们发现岳云鹏角色口中的爱人并不是女性，他一口一个人爱人、爱人，也是导演刻意为之，埋下的一个伏笔，一开始会以为这个角色是老派了一点，其实话中另有玄机，但是这个悬念留得还不够，不容易被观众捕捉，所以才显得些许突兀，像是应急插播的硬广告，虽然有诚意，但还是赶工太急，最后爱人的离去是自杀，本是开朗的人，却因为一张鉴定书选择了这条路，究竟是什么压垮他的，我们也无从得知。
《送你一朵小红花》剧照
电影里有一段戏，是父亲来找生气的儿子，看见儿子之后的表情先是惊喜再是惊愕，又有点内疚的情态，急急忙忙的连袋子都解不利索，一边叮嘱儿子要按时吃药，一边将药瓶上的介绍转向儿子，一而再再而三地降低自己的音调，怕再次吓跑了儿子，儿子哭着道歉，父亲大度的说没事，自己也有错，表现得满不在乎，强忍着泪水，其实看见成长的儿子内心比谁都高兴，掏出手机给儿子看自己挣得外快，提出让儿子完成自己的旅程，那几个数字堆在屏幕上显得孤单又可怜，可能这只不过是有钱人家的一顿饭钱，但这串数字却成为了父子二人彼此的秘密，矛盾就此解开。电影需要这种鲜活的故事，往往是细小甚微的，是平常日子里琐碎的片段，更能使影像里的人物更加有血有肉，与我们普通人无异。
《送你一朵小红花》剧照
关于这部电影的视听，导演在《第一次》时就有喜欢用大量的内心独白来完成对主题思考的毛病，到了后两部《翻滚吧！肿瘤君》、《动物世界》依然存在同样的问题，在能影像化的条件下就把他细节处理化，避开大段的台词，电影是视听艺术，能用看的就不要用说的。导演对镜头的把控也稍有欠缺，在调度上说不出有哪些优点，如果下次还拍出这种构图，那为什么不直接用手机拍呢。配乐也比较鸡肋，不过和摄影比起来也毫不起眼了。
再绕回《动物世界》和《翻滚吧！肿瘤君》，这类电影也许不会达到太高的分数，其制作才是观众所需要注意的，剪辑，摄影到转场都很新颖，中国现阶段需要的正是韩延这种有下线的导演，在类型片上不断的开拓。虽然《送你一朵小红花》不会像《我不是药神》那样成为现象级好口碑爆款，但它依然是一部有诚意的作品。
《送你一朵小红花》海报
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