《走出剧情》读书笔记（一）

《走出剧情》读书笔记（一）

01

剧本里的纠葛从何而来？

我们的潜意识里，有很多内心的剧本，剧本中人物形象、人物之间的关系，都是童年经历内化到心里形成的。

成年后，我们照着剧本，一遍遍重复上演着剧情。

02

两种类型的主角

能走出剧情，看见真实的外界，并且加以修正，基本可以断定这个人的心理是健康的。

另一种类型称为“全封闭自体”，这种人执着于剧情，如果他人不肯扮演既定角色，他会威逼利诱，逼其就范，为此不惜伤害自己和对方。简单粗暴来说，全封闭自体这种人，就是入戏太深，分不清戏里戏外。

比如朱雨辰的妈妈，她凌晨四点起床，给儿子熬梨汁，煲糖水。坚持了十多年。

她跟随儿子进剧组，背上电磁炉，无论在五星级酒店还是民宅，都能开伙给儿子做饭吃。笑称自己是“行走的厨房”。

她甚至坦言：“没有自己的生活，是用生命对待儿子”。

自我牺牲的妈妈，往往一心扮演着为孩子操心的无私付出者，其实只是醉心于她的自我感动。

而孩子则扮演着无能又缺德的角色，看看最近热播的《都挺好》，剧情的走向就是：苏妈倾其所有付出，而苏明成是没有担当一味索取的妈宝男。

03

剧情里没有真实的爱和恨，“都是为你好”，不过是攻击和捆绑。被拉入剧情的孩子，却会真的把角色认同成自己。

像朱雨辰妈妈这样，为孩子付出一切 ，孩子会认为自己亏欠妈妈很多，不甘被捆绑却又不忍逃脱。

被父母仇恨的孩子，不理解父母的恨与自己无关，比如最近热播的电视剧《都挺好》，苏明玉就搞不明白，母亲为何刻薄她，而对两个儿子很好。

既然虚构的剧情里无爱无恨，那又何必纠结于过去老剧本的爱恨纠葛。

不念过去，不畏将来，如此甚好。