《红楼梦》中有个人着墨特别多，作者也很偏爱，但只算个陪衬
《红楼梦》中人物众多，作者对每一个人物都下了功夫，所以才塑造出形形色色，性格各异的人物形象。即使像坠儿、傻大姐这些出场不多的人物也赋予她们独特的艺术形象和存在意义。
对于一些主要人物，作者并不是同样对待，像宝黛钗凤，作者不吝笔墨，从始至终用大段文字描写他们。而有些人物，不是贯穿故事的主线人物，作者就采取了集中描写，其余部分点到为止的写作手法。比如探春理家部分，就是最能突出探春性格特点的集中描写，此外，迎春不问累金凤那一回，是对迎春的集中描写，这样的例子很多。
到了第四十九回，突然出现了几位十分出众的女子，行文过半，又有新人物登场，自然很引人注目，到要看看是什么人在你方唱罢我登场的《红楼梦》中亮相呢？
这几位就是薛宝琴、李玟、李琦和邢岫烟。薛宝琴一出场就无比轰动，艳压群芳，作者把薛宝琴描写得分外出色，分外迷人，连林黛玉、薛宝钗都似乎稍逊一筹。而且薛宝琴见多识广，诗才出众，几乎完美。不管是谁见了都不得不承认她的优秀。贾母赶着要她的生辰八字，知道她已经许配人家，又逼着王夫人认她做干女儿。黛玉和宝琴也是一见如故，亲热非常。就连一贯稳重深沉的薛宝钗都不由得吃起醋来。
可就是一位如此完美，被作者花了大量笔墨描写的女子，在整部《红楼梦》中却是个“虚设的陪衬”，估计这样说很多人不同意，为什么呢？我们先抛开其他因素，就拿“金陵十二钗”来说，不管是正册还是副册又副册，这些女子归根到底是入了“薄命司”的，结局都不会很好。而从作者对薛宝琴的安排来看，她结局肯定是和梅翰林的儿子成亲了，而且过得不错，所以她是不会入了“薄命司”的。其实这也是曹公心中的一个美好愿望，他不愿如此美丽聪慧的女子也是薄命，更何况曹公塑造薛宝琴的目的并不是为了完成一个新的形象，而就是为了来说明一些事，陪衬一些人，归根到底，薛宝琴只是一个局外人，她并不是这些红楼女儿的主角之一，她始终是个旁观者。
我们看小说一个人物塑造成功与否，重点是看这个形象是否竖的起来，是否有自己鲜明的个性，通过他（她）可以反应什么表现什么，对故事发展有没有意义。而薛宝琴虽然完美，却不具备这些特点，写芦雪庵联诗，明着写她之前得了贾母送的凫靥裘，然后联诗表现她诗才出众，还有写她在大雪和梅花中的美丽，可是我们掩卷细思，这段真正让人难忘的是湘云联诗，表现的是湘云的诗才敏捷和性格豪爽。包括写到梅花，里面也重点写了李纨的内心好恶，写了妙玉的清高孤僻及对宝玉的态度，写了黛玉对宝玉的了解和对宝琴的真诚，写了宝钗内心的狂澜……很多，其实都是借对宝琴的描写来反衬其他人的性格特点。
包括有关薛宝琴的几件事，其实也都是为了其他目的，比如贾母想撮合宝琴和宝玉，这个很多人都分析过，不多说。有意思的是，贾母这么喜欢宝琴，后来让她去个李纨住在了一起，也就是说，本来贾母喜欢宝琴不假，但是还没有到失去理智的程度，就像我们看到一个别人家的小孩子，粉雕玉琢，喜欢的不行，可如果你天天面对，时间长了，也就淡了。只有像宝玉黛玉等是贾母从骨子里疼爱的。
其实后面出场的人物不仅仅这几位，真正特别出彩的有两个，一个是尤三姐，一个是夏金桂。这两位，可以说令人过目难忘。当然，薛宝琴也是让人过目难忘，但是我们记住的只有她的美貌，作为一个人物形象，这还远远不够。相反，我们看到最后也不知道惜春长什么样，可是这并不影响她这个形象的立体化。小说人物容貌只是一方面，有时候非常重要，比如王熙凤，林黛玉，薛宝钗等等，有的不十分重要，比如李纨，惜春等，我们不会怀疑他们都是美丽的，但是怎么美？什么样？这个对于塑造他们形象意义不大，作者也就省略了。即使像史湘云，有那么经典的醉卧芍药裀，我们也很难从字里行间觅到关于她的容貌描写，可是又不妨碍我们无限想象，真是一千个读者就有一千个史湘云
返回头说，薛宝琴美则美矣，她的美与她的性格发展没有意义，只不过成为反衬其他人的手段罢了。而尤三姐和夏金桂不同，她们的令人过目难忘是因为她们具有的鲜明的性格特征。所以单就人物形象塑造来说，后期出场的尤三姐和夏金桂是成功的，她们的出现对故事情节发展是必不可少的，而薛宝琴却是失败的，她的个人形象对故事情节走向意义不大。
其实，曹公塑造这个形象，本来也没有打算让她有多精彩的人生，说归到底，就是让她以局外人身份来衬托局内人的千姿百态。
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