少女，并不是个好拍的题材，尤其以“懵懂”的男性视角去拍，情节粘合的地方看起来总有些艰涩。但撇开文艺片的标签、众筹的噱头，《少女哪吒》的确是我见过的改编出来比原著要好的一部比较少见的电影。摄影、细节、配乐都可圈可点。
李霄峰拍摄的，是90年代一个非典型的青春，不中二不阳光的另一种少女心。这部电影，最好还是结合原著看，虽然改编比较大，但电影实际上是文本的延伸，文本里的一些情节构成了呈现出来的电影镜头的因果，看起来不至于那么费力。
电影中李小璐的出场显得乖张怪异——自己拖着铁桌子来学校，“杀气十足”地出现在了教室门口，被安排与优等生王晓冰同桌，坐第一排。王晓冰看见李小璐俨然一个异类的样子，在影片中第一次露出了笑容，并主动写纸条给李小璐，
“告诉你一个秘密，台风就要来了。”
“你怎么知道？”
“这是一个秘密，你有什么秘密要告诉我吗？”
“我今早放走了一匹白马。”
“我相信你。”
就这样，由于一张纸条上的秘密“互换”，她们成为了十分要好的朋友，尽管李小路没有看到台风，王晓冰也没有看到白马，这两个人之间却有一种与生俱来的信任感，并且由于三毛走得越来越近。三毛是贯穿影片的一条线索，一方面很大程度上三毛扮演了晓冰的精神偶像，给了她关于人生的最大幻想。 另一方面，李小路将三毛的书随意送给徐杰引起晓冰不满，也象征着两人的越走越远。小路的突然远离，两人之间突然的排斥其实早已经埋下了伏笔。
有人可能会觉得两人友情的建立以及两人经常对视哈哈大笑的场景来得突兀不自然，甚至有些尴尬。但我们稍微细致一点就可以发现，这部电影的主角其实只有一个，那就是王晓冰，李小路不过是成就她的配角。晓冰是一个早熟的人，和外表的文静不同，她叛逆，一开始就带李小路去偷吃教师的盒饭，当时的李小路尽管看似张扬内心其实还不敢开小灶。而且她们俩在沙发上一边看着三毛的书一边蒙着毯子嬉笑，似乎也是早熟的印证；她讨厌妈妈的偷窥，和李小路之间有很多小秘密，身上自我意识早早地就树立起来了，“文学社里的那些人也看琼瑶呢。” 三毛和琼瑶在晓冰眼里的区别是，三毛是只属于她和李小路的，而琼瑶是属于大众的， 这是她取得身份认同最好的方式，是潜意识里流露出来的自我教育；她在作文比赛中得到市一等奖，露出“幸福”的笑容，她的自尊和骄傲需要得到认同和滋养，需要有一个人发自内心地欣赏，更需要一直不断的陪伴。小路出场的不正常正是晓冰眼中的正常，正巧让晓冰觉得小路可以填补她成长过程中心里那块空缺，小路是第一个让她感觉到“爱”的人。
影片中有一个很耐人寻味的场景，有些人可能要因为这个镜头给这部电影贴上“百合”的标签。从散发着蒸汽的浴室里走出的晓冰拥着眼睛里透着茫然的小路看着镜子，抬起小路的脸，对她说：“你知道你很好看么？”，然而从五官的罗列和女性的气质而言，更像含苞待放或是已悄然打开花骨朵的显然是晓冰，而之后晓冰喜欢军官也说明她的性取向不是女人，这只是晓冰的一次反语，用赞美小路来由衷的赞赏自己，这也是后来男老师对她说那句挺奇怪的话——“你以后还是把头发扎起来吧，披着太好看了，影响我们班男同学的学习。”让她感觉生气并一把将钢笔丢掉的原因。晓冰的骨子里有一股骄傲，她并不在意李小路的回答“脸太大，不好看。”，她只在意倾诉和小路的陪伴。
晓冰这个人，给人的感觉很病态。她可以无知觉地走进河里，让水淹没她的头顶，她并没有意识到这是自杀。她对待母亲从来没有一个好态度，甚至要像哪吒，剔骨还母。她给人一种尖刻的瘦削的锋利的骨感，对所有人（除李小路和她喜欢的军官以外）嗤之以鼻，她人生中唯一见到的一点儿亮光是军官的出现，她仿佛被重新注入了生机，在看到了自己的语文老师来自己家里做客并且和自己的母亲关系暧昧的时候，还能轻快地打招呼。然而这一切都是短暂的，军官被调离，自己没有赶上见他最后一面，就连每次写给他的信，都被母亲藏起来了，怪不得从来没有回信。就连这一点亮光老天爷也不想多给她，去不得军校，想见的人见不着，经济资源也断了，人瘦了，像哪吒踩着风火轮一样，在黑夜仅有的一束光亮下不停地踩着自行车，不知道要去哪里。
影片全程都让人感觉到压抑，王晓冰身处的周遭环境以一套陈腐的规矩来压制着自我意识的萌芽，仿佛充斥着禁欲主义，大家最常见的都是面无表情或者笑得很诡异的样子。晓冰全程笑的次数可以数出来，晓冰的妈妈更是从来都没有笑过。父母的结合是一种仪式性的结合，没有恋爱基础，就连父亲再婚都是时局、时代的产物，因为从他会弹奏肖邦钢琴曲的情人嘴里也吐出了这样的蠢话：“马克思都说了，恋爱是自由的。” 怪不得晓冰要说她、说所有只充当家长来训诫的自己的人“虚伪”，好像非要有一个人告诉你恋爱是自由的，你才重新张开眼看待恋爱，才被萌了芽，才突然间厌弃旧的家庭，才要反抗。好像所有过错都可以用爸妈毕竟扶养了你这么久的“苦口婆心”填埋。 爱朗诵肉麻的现代诗的语文老师，猥琐的实习医生，这个像“马孔多”像“魔山”一样的地方，仿佛让所有人都都带有了一些笨拙、低劣的隐形基因，所有人都有一个特质——虚伪。晓冰的母亲，那个可怜的女人， 离婚之后的她不停的唱着黄梅戏里男性人物唱的选段，沉浸在虚无的世界里不能自拔。深爱着晓冰却从来不知道如何表达，在和晓冰的摊牌中就只咬牙切齿地说：“你就这么舍得我？”，而最后，面对已经是著名翻译家，成年归来的小路，竟然说出“你再不结婚生孩子，后半辈子怎么过”这样虚弱的话，怎么能不叫人心酸。
晓冰给小路留下一盒子烟头的秘密，小路从徐杰手里接过另一根香烟。白马回来了，晓冰走了。全世界有五十多亿个人口，这个作为五十亿分之一的少女的紧张敏感，时时刻刻像是要索要一种从此即可一劳永逸的结果，她要那种无条件的，他人的长久陪伴和爱，如果没有，那真是悲剧，可她却像叶子一样走了，留下一片，真干净。
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