叙事可以按照：1）事件发展的顺序；2）时间推移的顺序；3）空间置换的顺序来展开。不论怎么展开，从记叙到议论或抒情，服务于真实故事的叙写，情节是允许适当虚构和想像夸张的。制造悬念，或先抑后扬，以事件发生的原因或基础，逐步体现发展、结局的必然，自然过渡到或抒情或言志的题旨揭示，是散文叙事很常用的“铺垫”手法。“伏笔”，即不明显的铺垫，一般很少用于散文叙事。散文结构的“严谨”，在于内容上的线索分明、前后呼应、卒章明心见性，通过烘托、渲染、联想、想象、对比等等表现手法来达到创作的目的。
散文叙事的情节不求完整但必须集中，叙事中的“情”渗透在字里行间。在记叙的进程当中，尽管“倒叙”更容易产生吸引人注意力的效果，但在散文叙事中，倒叙必须有明确目的，否则应当避免使用。而“插叙”，即在叙述中心事件的过程中，暂时中断叙述的线索，插入一段与主要情节相关的回忆或故事，往往是为了让读者更清楚中心事件的来龙去脉服务的。同样，“补叙”、“追叙”，行文中用三两句话或一小段话对前边说的人或事作简单的补充交代，很多时候也必不可少。当文中出现陌生概念时，也需要对该事物做一个简单的介绍，尤其是涉及专有名词或概念的时候。但行文切忌被资料性的内容牵扯，变成“说明文”；一般议论性的文字也宜少不宜多，避免写成“议论文”。
“真情贯注”，是一篇好散文的先决条件，也是写好散文的必然要求。在确定素材，按稳定的思维逻辑性展开内容的基础上，写作，从某种意义上就是一种倾诉，一种表白，或一种说服。没有对象感的写作，文章的眼神是飘忽不定的，文章的思维有可能是游移的，作者的态度也可能是无关痛痒的，文章的语言更可能是枯燥乏味，缺少活力的。反之，有对象感的作文，就具备了打动读者的情绪内涵。余光中先生在《散文的知性与感性》一文中曾经说过：“在一切文体之中，散文是最亲切、最平实、最透明的言谈，不像诗可以破空而来，绝尘而去，也不像小说可以戴上人物的假面具，事件的隐身衣。散文家理当维持与读者对话的形态，所以其人品尽在文中，伪装不得。”
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