元曲里有个“”天净沙“曲牌，全曲共五句二十八字（衬字除外），不知道是不是所有曲牌里的“短巴佬儿”(“七绝”也二十八个字，在律诗里最短）。这么说吧，就像一大家子人，老老少少，男男女女，几代同堂，老爷子说不定还是个影响力挺大的社会名流什么的。不过，全家围绕的却那个小不点儿——刚回走路的（重）孙子或（重）外孙儿——人虽小，其一举一动，一颦一笑，一口一声，一打嗝一喷嚏，一趔趄一磕绊一踉跄一吆喝一屁股蹲儿.......才是关注的焦点和欢乐的源泉，最赚眼球。为啥？最小呗。
以下这几首眼熟的《天净沙》，是不是你的心肝宝贝儿——
（元）白朴《天净沙 秋》：
“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。”
（元）徐再思《天净沙 题情》：
“多才惹得多愁，多情便是多忧，不重不轻证候。甘心消受，谁教你会风流？”
（元）马致远《天净沙 秋思》：
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
（元）张可久《天净沙·春情》：
“一言半语恩情，三番两次丁宁，万劫千生誓盟。柳衰花病，春风何处莺莺。”
下面数首，来自无名氏：
“长途野草寒沙，夕阳远水残霞，衰柳黄花瘦马。休题别话，今宵宿在谁家？”
“江南几度梅花，愁添两鬓霜华，梦里分明见他。客窗直下，觉来依旧天涯。”
“西风渭水长安，淡烟疏雨骊山，不见昭阳玉环。夕阳楼上，无言独倚阑干。”
“西风塞上胡笳，月明马上琵琶，那抵昭君恨多？李陵台下，淡烟衰草黄沙。”
蛮有些人生况味，颇耐咀嚼对吧。
面对《天净沙》曲牌，元曲大家乔吉自然也不遑他让。就像相声里的贯口儿，能背几段，是否顺溜和绘声绘色，谁高谁低就看它了。
乔吉有四首一组《天净沙 即事》：
“笔尖扫尽痴云，歌声唤醒芳春。花担安排酒樽。海棠风信，明朝陌上吹尘。
一从鞍马西东，几番衾枕朦胧，薄幸虽来梦中。争如无梦，那时真个相逢。
隔窗谁爱听琴？倚帘人是知音，一句话当时至今。今番推甚，酬劳凤枕鸳衾。
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。”
乔吉，别名乔吉甫，乔梦符，自号笙鹤翁，惺惺道人，元代著名散曲家，杂剧家，山西太原人（哈，笔者老乡呐）。一生怀才不遇，作品丰富。《录鬼簿》中说其“美姿容，善词章，以威严自饬，人敬畏之”，又作吊词云：“平生湖海少知音，几曲宫商大用心。百年光景还争甚？空赢得，雪鬓侵，跨仙禽，路绕云深。”从中大略可见他的为人。其《绿幺遍》里写自己写："不占龙头选，不入名贤传，时时酒圣，处处诗禅，烟霞状元，江湖醉仙。笑谈便是编修院，留连，批风抹月四十年。"就是他落魄江湖的身世的自我写照。其作品想象大胆，词句诡丽，出奇制胜，同时，语言又生动浅白，极善状人绘事。
再回到《天净沙 即事》里。前三首的大意是，回收半生，混得不咋样。按说吧，老天爷还赐了副不算难看的模样呀，可人这一辈子，浮沉飘落，大概命里业已注定。就说自己吧，女人缘儿一直差，“薄幸更无书一纸，画楼愁独倚”，“枕席间，临寝处，越显的吾身薄幸”，说得就说自个儿这个倒霉蛋儿。不过，就在自叹情路坎坷，命运不济之时，嫦娥从月宫了来了，一个绝世独立的妙人，一个绝顶艳丽的美女出现了——莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
意思是，在这样一个昭示美好的春天里，我有幸遇到了她。她模样姣好，面带喜色，令人初见而顿觉明媚春光。声音动听，感觉亲和，莺啼燕语，很是悦耳。其行为姿态妖娆轻捷，驾云凫水一般，古画里那个叫真真的姑娘至多也就这样吧。一举手一投足尽显其独有的风韵雅致，叫人沉醉。与此同时，又不失一个少女的娇憨与稚嫩，阳光与灵动，甚至精灵古怪。总而言之是，两道娥眉，一双媚目，琼鼻粉腮，丹唇皓齿，肌肤似雪，身姿曼妙，超凡脱俗。
此曲自古至今得到的好评自然多，不外全文仅用了十四个字，每个字两两重叠，反反复复，无一单字，直把叠词用到了极致，品读起来却别有一番韵味一种意境云云。当然对，没问题。只极少有人提及语文里的重叠乃一种修辞方式，形容词重叠自然是对其语义的加重加深，而名词重叠就不那么简单了，像“口口声声”后，除了“每一口每一声”外，还有频繁，连续不断之意，多带贬义。“婆婆妈妈”则指琐细啰嗦，顾忌太多，让人有点烦，略带贬义。“卿卿我我”则纯然一种简称(“亲卿爱卿，是以卿卿，我不卿卿，谁当卿卿”)。而词里的“人人”准确表述应该是“人人儿”，是“小（小，在此指年轻）人儿”之意，也就是妙龄女郎；而绝无常态里的“个个”之意。
网友评论