《对话》
P6“梦如流水”古老的谚语智慧，我很了解你。事实上，一个人所做的大多数梦都不值得再去想——它们是经验的松散碎片，往往是那些被意识认为不值得保存的最愚蠢、最冷漠的碎片，但即便如此，它们仍在头脑的阁楼和小房间里过着自己的影子生活。但还有其他的梦想。我记得自己还是个孩子的时候，整整坐了一个下午，琢磨着一道几何问题，最后不得不带着还没解决的问题上床睡觉。睡着了，我的大脑继续自动工作，一个梦给了我答案。这是正确的。现在我想得更清楚了——很多时候，梦教会了我一些关于我自己的东西，常常向我揭示了我不愿许的愿望，那些我不愿明察的愿望。这些愿望，这些梦想，我后来在适当的阳光下权衡和检验过。但它们很少在阳光下挺立，更多的时候，我把它们扔回属于它们的肮脏深处。在夜里，他们可能会再次攻击我，但我认出了他们，甚至在梦中，嘲笑他们，直到他们放弃一切权利，重新生活在现实和日光之下。
P22
节奏和时间:节奏指的是将阐述与讲述结合起来的速度或频率。时机意味着选择精确的场景和场景中的精确线条来揭示特定的事实.....因此，你必须谨慎和熟练地调整和把握阐述的位置。
P24展示与讲述
寻求她的未出口的心里话....
显示速度参与和节奏;讲述会抑制好奇心，阻碍节奏。展示将读者和观众视为成年人，邀请他们进入故事，鼓励他们向作者的视角开放自己的情感，洞察事物的本质，然后展望未来的事件。不要对待读者就像对待一个孩子，坐在父母的膝盖上向他解释显而易见的事情。读者/观众不断地寻找由阐述的揭示所引起的问题的答案，这推动了叙事动力。
第二种不让读者/观众注意到阐述的技巧依赖于故事观众的情感参与。同理心始于这样一个想法:角色和我一样是一个人。因此，我希望那个角色得到他想要的东西，因为如果我是那个角色，我也会想要同样的东西。
第29页
在几乎每一个故事中，无论是喜剧还是戏剧，最重要的事实都是隐秘的、黑暗的真相，人物对世界隐藏着，甚至对他们自己也隐藏着。
生活中的秘密什么时候会暴露出来?当一个人面临两害相权取其轻的两难境地时:如果我泄露了秘密，我可能会失去那些爱的尊重”，还是“但如果我不泄露秘密，更糟糕的事情会发生。”
把阐述变为无形需要耐心、才能和技术。
用充分戏剧化的对话所带来的智力力量和情感影响进行阐述。
为了让你自己明白这一点，可以做一个阐述练习作为弹药。重写上面的场景，使两个角色在战斗中使用他们的陈述事实作为武器，其中一个角色迫使另一个角色做他或她不想做的事情。或者把同样的事实放入诱惑场景中.....
描述
人性可以被有效地分为两大方面:外表(一个人看起来是谁)和现实(这个人实际上是谁)。作家围绕两个相应的部分设计人物，即真实性格和人物塑造。
在追求欲望的过程中，人物的真实自我只能通过充满风险的行动选择来表现。
描述
1)阴谋。读者会想“她看起来是这样，但她到底是谁?”她到底是诚实的还是撒谎的?爱还是残忍?聪明还是愚蠢?冷静还是鲁莽?强还是弱?是善还是恶?她引人入胜的人物塑造背后的核心身份是什么?她的真实性格是什么?
2)说服
能力(智力，身体)和行为(情感，语言)
3)个人
一个充分想象、充分研究的人物塑造创造了一个独特的组合，包括生物学、教养、身体、心理、情感、教育、经历、态度、价值观、品味，以及赋予角色个性的每一个可能的文化影响的细微差别。在她的生活中，追求事业、人际关系、性、健康、幸福等等，她把行为汇集成独一无二的个性。
通过精神活动和身体活动
说过的和没说过的，让没说过的被意蕴所感知
不可言说:潜意识中不可言说的能量是真实的，需要表达出来。
一切都不是表面看起来的那样
看起来的是生活的表面——眼睛和耳朵所看到的，人们所说的和所做的....从表面上看，什么是真正的思想和感情的生活，流动在内在的说过和做过的事情之下。
P51在故事中，潜台词层面包含了人物的思想和情感、欲望和行动的隐藏生活，包括意识和潜意识——未说的和不可说的。
巧妙的对话创造了一种透明度。一个角色的口语文本向其他角色隐藏了她的内心生活，同时让读者透过她的行为表面看到她的行为。
要创作一个复杂的故事，作家必须掌握对话的双重维度——话语的外在与思想和感受的内在真相。
读故事的最大乐趣之一就是全神贯注地盯着小说的镜子。对话向我们展示了我们如何欺骗他人，如何欺骗自己，如何去爱，如何去乞求，如何去战斗，如何去看待这个世界。对话教会我们在生活中最艰难或最欢乐的时刻可以或应该说些什么。
P81线路设计
悬疑句:好奇心驱动对知识的渴求——我们解决谜题和回答问题的智力需求。简单地说，悬念是一种充满同理心的好奇心。
累进句:把核心词放在前面，然后用从属短语来发展或修饰重点
平衡句:把核心词放在中间，次要短语放在两边。
P97信誉缺陷
不能相信:
空话
过于情绪化的谈话
过于知情的谈话
过于感性的谈话
被误认为动机的借口
努力工作，让你的角色充满知识和想象。用他周围的人，最重要的是你自己，来测试他的特质。问问你自己:“如果我是我的角色在这种情况下，我会说什么?
P105语言缺陷
陈词滥调:要创造新鲜、原创的对话，设定高标准，不要满足于显而易见的选择。的确，永远不要满足于第一选择。把它写下来，然后即兴发挥、尝试、疯狂一点，尽你的天赋创造出尽可能多的选择。通过与所有你能想象到的野生动物玩耍，你可能会发现你的一个疯狂的选择是疯狂但聪明的。
创意写作需要两个创造力来源:故事才能和文学才能
P173“侧身”
-你为什么对皮诺这么着迷?你只点过这些。
——我不知道，这种葡萄很难种。如你所知。它脸皮薄，喜怒无常。它不像赤霞珠那样能在任何地方生长茁壮....并且经得起忽视。皮诺葡萄酒只在世界上特定的小角落里才能酿造，它需要大量的宠爱。只有耐心、忠诚和有爱心的种植者才能做到，才能接触到皮诺脆弱而美丽的品质。它不会来找你。你必须面对它，明白吗?它需要土壤和阳光的正确组合....并喜欢把它哄到最充分的表现。那时，也只有那时，它的味道才是这个星球上最令人兴奋，最灿烂，最令人难忘的。
我是一个很难了解的人。我脸皮薄，喜怒无常。我不是硬汉，不是铁石心肠的幸存者，我需要一个舒适、安全的小世界和一个宠爱我的女人。但如果你耐心、忠诚和关心，你会把我的美好品质展现出来。我不能到你那里去。你必须到我这儿来。在正确的爱情引导下，我会变成你有幸认识的最激动人心、最聪明的男人。
P255自恋者能让别人注意到自己，而不是别人。对于黛西(《了不起的盖茨比》)来说，盖茨比找到她是至关重要的。盖茨比必须到她那里去。菲茨杰拉德用这些节奏和其他许多地方的节奏来表达《了不起的盖茨比》背后的战斗情节:盖茨比对黛西的痴迷和黛西对自己的痴迷。
P264“纯真博物馆”
痴迷的浪漫主义者吞噬着浪漫的仪式:月光下安静的散步，不知疲倦的做爱，烛光晚餐，香槟，古典音乐，诗歌，日落，诸如此类。但是，如果没有一个精致的生物来分享，这些迷人的仪式就毫无意义了。因此，当一个男人爱上一个女人，因为，而且仅仅因为，她是美丽的，悲剧就开始了。换句话说，年轻的凯末尔遭受了美丽的诅咒:对崇高的贪得无厌的渴望使简单的生活变得不可思议。
但是，讲解员凯末尔描绘浪漫的凯末尔的激情与强大的，但自我迷恋的强度。当扶桑没有出现时，他可能会想:“天哪，她出什么事了吗?”她受伤了吗?”但他没有，相反，他把自己对快乐的痛苦期待剖析到了微秒。对于浪漫的人来说，就像我们说的，总是关于他自己。
掌握工艺
倾听:要掌握少说多表达的技巧，首先训练你的眼睛看到你周围的人内心深处的未说的和不可说的，然后训练你的耳朵听到所说的。
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