以邓南遮为首的颓废派文学标志着二十世纪头十年意大利文学的卓越成就，其创作模型代表了二十世纪前十年意大利文学最重要的发展，影响力极为广泛，哪怕是那些不想步其后尘，一心寻找新的创作方式的作家也无法忽略其巨大的影响力。而在这些寻求突破的作家中，最重要的要数二十世纪初意大利文坛兴起的“黄昏派”。“黄昏”是对意大利诗歌创作的理想的隐喻：早晨是但丁、彼得拉特和薄伽丘，正午是博亚尔多、阿里奥斯托和塔索，午后是哥尔多尼、帕里尼、阿尔非利，下午是福斯科洛、曼佐尼和莱奥帕迪，长日将尽，意大利诗歌进入一个漫长、柔和的黄昏。在邓南遮优美浮夸、刚阳雄劲的文体之后，新一代年轻诗人开始躺平，用一种虚弱、哀伤的调子进行反抗，他们偏好吟诵一些颓唐伤痛的事物，代表诗人有Corrado Govoni，Marino Moretti，Sergio Corazzini和Guido Gozzano。这些诗人的创作主题与前一时期尼采的“超人”和唯美主义都毫无关系，转而围绕着诸如诗的无用性，诗人的无能和日常生活的单调乏味之类的主题，特别是在语言使用方面，出现明显的转折，呈现出口语化、庸俗化的特征。然而，尽管如此，这一变化不能成为一种真正的先锋文艺，只能视作是想脱离颓废派的光环，对资产阶级的平庸感到忧郁而产生的表达方式。
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