我觉得做为观众，应该客观，理性，看待影片。但看完毕志飞导演的《纯洁心灵·逐梦演艺圈》后，我的主观理解占主导地位。其实我更愿意承认，我一直都是这样的，可能有人会说，己所不欲勿施于人。这条我理不清逻辑，便不理了。
方励说过：“当今影视行业百分之九十都是乌合之众。”他做为一名电影制片人，其实不是在这方面赚钱，而是在这方面赔钱。此人，我由衷敬佩。电影相对于真正热爱电影的人来说，是信仰，是神圣的，它不能被诋毁，而诋毁它的，不是观众，是那群乌合之众和那些所谓的自媒体影评人。
毕志飞导演说过，此片创作达十年之久，我相信他说的话。做为一名正在研究故事的我来说，影片中这么多的主人公，在短短98分钟的时长中讲好自己的故事，让故事合理的进行下去，同时表达自己的观点，这非常困难，十年时间，不长。
冯小刚说垃圾观众太多之类的话，一开始，听的我豁然开朗。但事后想想，哪次不是他作品上映前的热场和上映后的定心丸。而他作品所表达的东西太小了，可能会有人说，是克制，是审查。那贾樟柯，姜文呢，他们又说过什么。姜文说：“我要说的都在我电影中。”贾樟柯说：“我只代表我自己。”冯小刚有什么资格去说观众垃圾，真的，他不配。
好了，回到《纯洁心灵·逐梦演艺圈》。毕志飞导演很是勇敢，他选择现实易懂法则，让观众都能看到当今演艺圈的潜规则，上位，以及学习表演专业学生们的赤子之心，同时他也讲了希望与明天，风雨过后见彩虹的美好。在我看来，这份勇敢超过姜文。也许，没有，可能我看的比较浅吧。
然后，谈谈那些所谓的媒体人，总是再说国外的影片多现实，多先锋，多大尺度，痛恨我们拍不出来，大义凛然啊，热血沸腾啊。然而事实呢，却把自己国家的现实，先锋影片说的一文不值，前有《纯洁心灵·逐梦演艺圈》，后有《猎场》，真是厚脸皮，装虚伪。再来谈谈那些居心叵测之人，当影评界的顶级评论家开研讨会说出影片的优缺点时，他们拿这些大作文章，搜集实力与背景，用“黑暗”来掩盖黑暗。问一句，你相信影评界的顶级评论家颠倒黑白嘛。可能有人会说，而那些你所谓的居心叵测之人，他们为何如此呢，想想当初商鞅变法触及到谁的利益，便一清二楚。
电影从以前的高门槛变成了现在的“有钱，人人都能做导演。”互联网的时代，影片艺术价值的诋毁与平反，都会很快的为观众熟知。1948年费穆导演的《小城之春》，在八十年代才被海内外看到并给予高度评价，所以，我更多的还是庆幸这是个互联网的时代。
针对能拍好影片的创作者，有各式各样的扶持政策，像NEWERA青年电影节，First创投会，青葱计划等等，都是对创作者的支持和鼓励。而我们也看到了很多创作者的荧幕处女作大放光彩，今年院线有梅峰导演的《不成问题的问题》;董越导演的《暴雪将至》(虽然我感觉初衷很好，但野心太大，炫技太多，也可能我没真正看懂。);周子阳导演的《老兽》。
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